不一樣的景觀：港臺電影研究

香港電影和臺灣電影的發(fā)展軌跡
第一輯 香港電影研究
娛樂世界的良心孤島
——論“新浪潮”以來的香港現(xiàn)實主義電影創(chuàng)作
通俗化的兩重世界
——論香港電影美學中的通俗化特征及其發(fā)展走向
在褪色“江湖”中尋找“英雄”的再生
——香港黑幫片的敘事學研究
香港武俠電影的傳統(tǒng)及其流變
香港武俠電影中女性形象的敘事規(guī)范與文化特征
論香港電影明星的性別表演
邵氏電影研究的現(xiàn)狀、方法和意義
表現(xiàn)普通人的生存狀態(tài)和內心世界
——論陳果的電影創(chuàng)作
俗世奇情人生感懷
——論嚴浩的電影創(chuàng)作
香港作者電影的代表
——析王家衛(wèi)的電影創(chuàng)作
論杜琪峰黑幫片的美學風格
李連杰電影現(xiàn)象及其反思
顛覆與回歸中的自我圓滿
——周星馳電影的“反后現(xiàn)代性”解讀
第二輯 臺灣電影研究
臺灣電影的生態(tài)學意義
——以侯孝賢、蔡明亮為例
倫理裂變與傳統(tǒng)聚合中的鏡像凝視
——論當代臺灣電影中的父子關系建構
論當下成長電影的“偽成長”狀態(tài)
——大陸、臺灣成長電影的比較研究
論李行電影的文化內涵
臺灣歷史的銀幕顯現(xiàn)
——評侯孝賢的“臺灣史三部曲”系列影片
在中西文化沖撞中開掘人性
——評李安的“父親三部曲”系列影片
現(xiàn)代儒者的困惑與理性反思
——楊德昌電影論
論朱天文的電影劇作
后記