電影音樂(lè)

中文版序
前言
一 無(wú)聲的電影，說(shuō)話的音樂(lè)
晦暗不明的背景
景觀劇場(chǎng)和視覺(jué)娛樂(lè)
從音樂(lè)廳到娛樂(lè)殿堂
有聲電影之前的電影聲音
兩種類型的聲音，兩種類型的音樂(lè)
昔日的鋼琴師
不合適的音樂(lè)
編輯、創(chuàng)作和敘事整合
音樂(lè)指導(dǎo)
一份早期的演奏次序表
選編和手冊(cè)
特別編輯的音樂(lè)
特別創(chuàng)作的音樂(lè)
二 分析電影音樂(lè)
形式和含義
體驗(yàn)和期待
背景中的音樂(lè)
表現(xiàn)模式
術(shù)語(yǔ)
三 回到未來(lái)：《大都會(huì)》 （1927）
找尋遺失的電影
“同名”電影中的音樂(lè)
音樂(lè)風(fēng)格，藝術(shù)風(fēng)格
故事世界音樂(lè)
非故事世界音樂(lè)
音型和基底
音樂(lè)的理想模型
四 音樂(lè)的含義
結(jié)構(gòu)上的相似
內(nèi)涵和聯(lián)想
樂(lè)旨
音樂(lè)和情感
相互作用
五 進(jìn)入有聲電影時(shí)代
有聲電影的自相矛盾之處
從唱片中的聲音到膠片中的聲音
告別無(wú)聲電影
過(guò)渡時(shí)期，
電影聲音——平行還是對(duì)位
音樂(lè)和有聲電影
寫實(shí)主義趨勢(shì)
制片廠體系和經(jīng)典好萊塢
經(jīng)典體系的建立
聲畫同步
裝配線音樂(lè)
經(jīng)典體系
晚期浪漫主義靈感
六 黃金時(shí)代的電影音樂(lè)：《夜長(zhǎng)夢(mèng)多》 （1946）
開場(chǎng)
音樂(lè)的開始
第一個(gè)概要
主題和樂(lè)旨
分析單元
一個(gè)例子
音樂(lè)的個(gè)小節(jié)
閱讀和傾聽(tīng)音樂(lè)
觀看音樂(lè)
音樂(lè)敘事
七 別樣方式：《西北偏北》（1959）
帝國(guó)的最后歲月
試驗(yàn)
赫爾曼、希區(qū)柯克和《西北偏北》
西班牙式的開頭
解說(shuō)
赫爾曼的音樂(lè)世界
節(jié)制
速度和緊張
音樂(lè)聚焦
一個(gè)過(guò)渡性人物
八 另奏新音：黃金時(shí)代之后的電影音樂(lè)
電影和流行音樂(lè)
旋律，主題歌和主題配樂(lè)
年輕人的音樂(lè)
難以解讀的歌曲：《畢業(yè)生》
變色龍音樂(lè)：《美國(guó)風(fēng)情畫》
帝國(guó)反擊：《星球大戰(zhàn)》
未來(lái)的聲音：《銀翼殺手》
對(duì)照和平滑的過(guò)渡
九 必要性還是可能性：電影音樂(lè)的心理學(xué)
起源神話
傳統(tǒng)的力量
鬼魂和幽靈
活動(dòng)的照片
運(yùn)動(dòng)的韻律
新的條件：有聲電影中的音樂(lè)
聽(tīng)不到的音樂(lè)
傷口和縫補(bǔ)
音樂(lè)催眠
離開催眠
聽(tīng)到那些聽(tīng)不到的東西
十 音樂(lè)的功能
“配合”敘事的音樂(lè)
聯(lián)覺(jué)等價(jià)和結(jié)構(gòu)“匹配”
音樂(lè)和敘事
形式功能
敘事功能
情感功能
樂(lè)旨和感知一致性
另外一種類型的成分
注釋