死亡座席

　　《死亡座席》主人公弦間康夫最初就是個劣等學(xué)生，從二流大學(xué)畢業(yè)后，干過夜總會男侍等10多種工作，始終在社會下層徘徊。弦間在飯店工作時認識了三澤佐枝子，隨后二人同居。靠佐枝子的資助，弦間得以去美國干起向貴夫人出賣肉體賺錢的勾當(dāng)，他在洛杉磯機場候機時便盯上了一位姑娘——后町那美。得知她是墨倉財團總帥墨倉高道的情婦的女兒時，弦間便主動粘上那美，歸國后，終于把她搞到了手。然而欲壑難填的他從人生的下層爬到華麗的上流社會后，為坐上“人間雅座”鋌而走險，殺人犯罪，最終身敗名裂。

　　森村誠一，拙作在中國的翻譯出版，對于一個小說家來說是無比的喜悅和榮譽。本人的拙作中，《人間的證明》和《惡魔的飽食》在中國以大大高于日本國內(nèi)的出版冊數(shù)得到了發(fā)行。26年前，為了《惡魔的飽食》進行創(chuàng)作取材，我在訪問哈爾濱、沈陽和北京之際，中國的電視臺播放了《人間的證明》（《人證》）的電影。當(dāng)我聽說這是電視臺專門為了歡迎我的訪華而特意播出的時候，我非常高興。這次我的主要7部拙作幸運地由中國社會出版社翻譯、出版，我非常高興，也感到非常光榮。中日兩國是世界上最具有緊密關(guān)系的鄰居，不可以說日本的文化沒有中國的影響。特別是在文藝方面，以共通的漢字為主的表現(xiàn)手段，兩國文化間具有著密切的關(guān)系。在日本也有《三國志》和《水滸傳》、《史記》等等，以至有許多人產(chǎn)生了這就是日本自古以來的歷史劇的錯覺。在我們?nèi)粘Ｊ褂玫闹V語、詩和詞，也大多是由中國傳入的。例如被日本人所熟知的芭蕉（日本著名的俳句詩人松尾芭蕉）的作品《奧州小道》的開頭曰：“日月乃百代之過客，流年亦為旅人—”，就被說成是模仿中國古代偉大的詩人李白的詩。我自己也是深受來自中國文化的極大影響。甚至我都想寫我自己的《三國志》。處在這樣的日本的文化環(huán)境之中，拙作在中國翻譯，也許就是受到了中國文化的影響，并吸收其而成書的“倒進口”吧。作為語言，本來就是為了增進人們相互理解和幸福而發(fā)明、而傳情達意的手段。在眾多的日本文學(xué)作品中選擇了拙作，實為一種名譽。我希望以這些作品為橋頭堡，更加靠近在所有意義上的偉大鄰居——中國。譯者簡介：楊軍（筆名：逸博、籬下、平山、三佳云海、碧湖……）1953年12月生于中國北京市。1976年通過北京人民廣播電臺學(xué)習(xí)日本語。1985年發(fā)表第一篇日本語翻譯短文。迄今為止，已經(jīng)出版了40多部（套）的日本語小說連環(huán)畫及100多篇中短篇的翻譯作品，共計1000多萬字。近年來多以翻譯日本推理小說為主，1998年獲“全國首屆偵探小說大賽翻譯獎”，2001年5月獲“全國第二屆偵探小說大賽翻譯獎”；1999年7月《北京晚報》連續(xù)刊登日本長篇推理翻譯小說《夜行列車殺人案》，也為《北京晚報》歷史上首次刊登日本翻譯小說；1996年《生活時報》、1998年《人民公安報》、1999年《北京日報》給予過報道。現(xiàn)為中國翻譯工作者協(xié)會、中國通俗文藝研究會、中國法制文藝委員會會員，北京偵探推理文藝協(xié)會理事。格言：是播種，總會有收獲