戲曲作曲教程

前言
第一章 綜合藝術概述
第一節(jié) 戲曲簡史
第二節(jié) 戲曲劇種
第三節(jié) 戲曲文學
第四節(jié) 戲曲音樂
第五節(jié) 戲曲美術
第二章 板腔體唱腔的結構與旋法
第一節(jié) 基本腔格
一、單對仗型
二、復對仗型
三、起承轉合
第二節(jié) 變化腔格
一、擴腔與縮腔
（一）加腔擴展
（二）減腔緊縮
二、句格增減
（一）句格增多
（二）句格減少
（三）長短句格
第三節(jié) 板式變化
一、板式的衍化
二、不同板式的轉接
三、同一板式的不同變化
四、相同板式變換調性
第四節(jié) 旋法對比
第三章 京劇的〔皮黃腔〕
第一節(jié) 〔西皮〕與〔二黃〕的區(qū)分
第二節(jié) 〔西皮〕、〔二黃〕的一般特點及應用情況
第三節(jié) 〔皮黃腔〕的板腔變化
一、〔原板〕
二、〔慢板〕
三、〔快三眼〕、〔中三眼〕
四、〔二六〕、〔流水〕、〔快板〕
五、〔散板〕、〔搖板〕、〔垛板〕
六、獨立腔句：“導板”和“回龍”
七、創(chuàng)新板式：〔寬板〕、〔排板〕、〔吟板〕、〔滾板〕、〔一板二眼〕等
第四章 流派唱腔
第一節(jié) 流派唱腔的形成和發(fā)展
第二節(jié) 流派唱腔的四個要素
第三節(jié) 三個階段
第四節(jié) 巧用流派唱腔
第五節(jié) 特征腔
第六節(jié) 同詞異腔
第七節(jié) 京劇流派唱腔賞析
一、京劇流派唱腔發(fā)展的幾個時期
二、老生
三、旦角
四、花臉
五、其他行當
第五章 腔詞配合
第一節(jié) 四聲的辨別與處理
一、方言劃分
二、字調歸類
三、字調與行腔
（一）改腔就字
（二）改字就腔
四、四聲處理
（一）平、上、去聲的處理
（二）入聲的處理
（三）字組的處理
第二節(jié) 幾種方法
第三節(jié) 字音“變調”
一、單字異音
二、兩字變一
三、四字變二
第四節(jié) 唱詞音節(jié)與輕重讀
一、音節(jié)劃分
二、不能破句
三、字音的輕重讀
第五節(jié) 虛詞與主詞
一、虛詞的處理
二、主詞的處理
第六節(jié) 韻與轍
一、唱詞押韻
二、平仄相協(xié)
三、韻書查詢
四、十三轍
第六章 宮調轉換
第一節(jié) 宮音系統(tǒng)的轉換
一、如何確定不同的宮音系統(tǒng)
(一)主宰音程
(二)雙重性的特殊音
(三)“五聲為正，二聲為變
(四)旋相為宮
第二節(jié) 遠關系旋官
一、二度或三度旋宮
二、移位式旋宮
三、唱段分析
第三節(jié) 旋宮的幾種方式
一、穩(wěn)定性的旋宮
二、接觸性的旋宮
三、游移性的旋宮
四、交替性的旋宮
五、連續(xù)性的旋宮
第四節(jié) 調式結構的轉換
一、如何確定調式結構
(一)調式主音凸現
(二)結構分段
二、宮音與調式轉換的三種方法
(一)宮音系統(tǒng)不變而調式結構變
(二)宮音系統(tǒng)變而調式結構不變
(三)宮音系統(tǒng)和調式結構都變
第七章 吟誦性唱腔的節(jié)奏處理
第一節(jié) 規(guī)整性與靈活性相結合的節(jié)奏處理
一、根據文學唱詞的節(jié)奏要求
二、根據劇種音樂的風格要求
三、根據詞句字數的增減要求
第二節(jié) 特殊節(jié)奏的表現意義
一、“板輕眼重”的特殊處理
二、復合節(jié)拍的自由結合
三、特慢“干板”的復合節(jié)拍
四、有定格的自由運腔
第三節(jié) 吟誦夾念白
一、吟間夾念
二、似吟似念
三、吟念結合加間奏
第八章 曲牌體唱腔的組合與創(chuàng)腔
第一節(jié) 昆曲音樂
一、曲牌的“特征腔”與昆曲的“慣用腔”
二、加強“敘述性”和“戲劇性
三、關于“以字度腔”問題
四、音區(qū)問題
五、關于“套曲”問題
六、整理昆曲音樂的幾點建議
第二節(jié) 高腔音樂
一、常用的結構組合
(一)腔句重復
(二)落音相同
(三)二上一下
(四)四句組合
二、滾唱的創(chuàng)腔
三、旋宮換調
四、套曲的組合
五、幫腔的運用
第三節(jié) 民歌聯唱體音樂
一、三種組合方式
(一)民歌聯唱
(二)板腔為主、民歌為輔
(三)民歌、板腔并用
二、腔句展開法
三、一曲多變
四、改變曲性
第九章 為古詩詞譜曲
第十章 男女聲對唱和重唱
第十一章　配樂寫作
第十二章　音樂布局第十三章 多聲部音樂寫作
第十四章 樂隊的編制與配器
第十五章 中國戲曲與歐洲歌?。╫pera）
附：工作程序
結語