玫瑰花苑

后記
　　之所以給這部長(zhǎng)篇寫個(gè)后記，是因?yàn)樗膶懽饔兄厥獾谋尘?。這部小說(shuō)初稿于上海。當(dāng)時(shí)，上海市文聯(lián)有個(gè)《電視電影文學(xué)》雜志，發(fā)表過(guò)不少優(yōu)秀作品。那年他們搞一次創(chuàng)意，開(kāi)設(shè)了一個(gè)“新聞與虛構(gòu)”欄目，請(qǐng)作家們把一些紀(jì)實(shí)性的文字改寫成小說(shuō)，主要是根據(jù)通訊報(bào)道寫成。作為一種文本試驗(yàn)，無(wú)疑是一種很好的辦法。我也是他們約稿的對(duì)象之一。勉強(qiáng)答應(yīng)下來(lái)后，自己心里也沒(méi)底，不知道到底能不能寫好。主要是考慮素材的獲取問(wèn)題。小說(shuō)創(chuàng)作，沒(méi)有很好的素材是不行的，不管是依賴于日常工作的見(jiàn)聞，還是見(jiàn)諸報(bào)章的新聞報(bào)道，都有一個(gè)前提：這些素材能否結(jié)構(gòu)故事。當(dāng)然，新聞素材再好，也不能提供完整故事的，更多的需要加工改造，然后才能成為我們所需要的內(nèi)容，并完成它的文本構(gòu)架。
　　我從某期《電視電影文學(xué)》雜志上看到一個(gè)朋友寫了一篇小說(shuō)，附了一篇相應(yīng)的新聞事件。現(xiàn)在我手頭已找不到這個(gè)原件了，只記得是這樣的內(nèi)容：說(shuō)的是中原某地很有名氣的一個(gè)中等城市的市長(zhǎng)，上世紀(jì)末的九十年代的某月，一行人到深圳特區(qū)考察。下榻之后，巧遇在這家飯店工作的小老鄉(xiāng)一個(gè)天生麗質(zhì)的漂亮女孩。這位來(lái)自農(nóng)村的女孩很質(zhì)樸，也很聰慧，在異地他鄉(xiāng)遇到家鄉(xiāng)最大的父母官，感動(dòng)之余，便拿出百般殷勤來(lái)服侍他，唯恐不周。在市長(zhǎng)深圳考察的幾天日子里，這對(duì)萍水相逢的陌生人，就開(kāi)始在賓館行茍且之事。此間，市長(zhǎng)還真的動(dòng)了真情，除了贈(zèng)給女孩一些價(jià)值不菲的小費(fèi)和禮物外，并留下了聯(lián)系方式，承諾今后有什么困難可以找他。第二年，女孩回家探親，便和市長(zhǎng)取得了聯(lián)系，市長(zhǎng)讓她回到家鄉(xiāng)，由他負(fù)責(zé)安排工作，女孩依計(jì)而行。隨后，市長(zhǎng)買了一套別墅，這既作為女孩的住處，也作為市長(zhǎng)的行宮。
　　女孩在家鄉(xiāng)時(shí)有個(gè)男友，在她去深圳前就分手了。男友后來(lái)就在當(dāng)?shù)卮蚬?，也掙不到什么錢。正在迷茫的時(shí)候，有天坐在路邊遐想，突然從墊屁股的舊報(bào)上看到一則新聞，說(shuō)了一個(gè)案子，某小偷偷了一個(gè)大官家的東西，失主不敢報(bào)案，隨后便屢屢得手，最終東窗事發(fā)，小偷引出來(lái)一個(gè)贓官。劉小樣的男友由此受到啟發(fā)，決定也去偷那些高檔住宅區(qū)，如果遇到一個(gè)貪官污吏，他們就不敢報(bào)案，就可以圓他的發(fā)財(cái)夢(mèng)。湊巧的是，他正好偷到了前女友的家里，遇到了正在幽會(huì)的市長(zhǎng)，于是演繹了一出活生生的鬧劇。
　　一位上海作家就根據(jù)這篇新聞報(bào)道寫了一個(gè)中篇小說(shuō)，他的小說(shuō)對(duì)原有的故事進(jìn)行了徹底改造，已經(jīng)沒(méi)有了新聞事件的影子。也許是作家們思路不同，在我看來(lái)，這個(gè)材料沒(méi)有用足。因?yàn)榫托侣劚旧韥?lái)講，具有較強(qiáng)的故事性，也有許多巧合的地方，是做小說(shuō)的上佳材料。于是我就進(jìn)行重新構(gòu)思，決定把它寫成長(zhǎng)篇小說(shuō)。在我的小說(shuō)中還有一個(gè)內(nèi)容，是寫劉小樣當(dāng)法官的事，也是來(lái)源于《電視電影文學(xué)》2002年第2期上的一則附錄，是轉(zhuǎn)載自2001年10月17日《北京晚報(bào)》的一則新聞《風(fēng)流女竟當(dāng)上了法官》，說(shuō)的是陜西某地一名舞女憑借關(guān)系當(dāng)上法官的事，作家野莽把它寫成了小說(shuō)，發(fā)表在《電視電影文學(xué)》“新聞與虛構(gòu)”欄目上，我則把這件事用到了自己的小說(shuō)里。
　　我之所以要坦陳這部小說(shuō)寫作的前前后后，是想重申一個(gè)文學(xué)常識(shí)，作家的虛構(gòu)都來(lái)源于生活，生活中有許多故事不是作家能想像出來(lái)的，甚至遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)作家的想像力。同時(shí)我還想說(shuō)明，好的故事是沒(méi)有時(shí)間性的。至少在相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間里，它都會(huì)有一定的生命力。在文學(xué)史上，作家通過(guò)新聞事件獲取小說(shuō)素材的事應(yīng)該是很多的?！懊辖揲L(zhǎng)城”、“梁山伯與祝英臺(tái)”的故事，最初都簡(jiǎn)單得只有幾句話的原始記載，后來(lái)卻演繹出了各種不同的藝術(shù)樣本。茅盾的《子夜》、王安憶的《長(zhǎng)恨歌》也都源于上海新聞，他們從新聞上得到靈感，就將其寫成了小說(shuō)。還有許多作家采用過(guò)這種辦法，不勝枚舉。
　　這部小說(shuō)和我以前所有的政治文化小說(shuō)都不同。這一次，我的目標(biāo)就是要完成一個(gè)精彩故事的講述。小說(shuō)還是要講故事的，不管是中國(guó)的傳統(tǒng)小說(shuō)，還是世界文學(xué)經(jīng)典，講故事一直成為小說(shuō)的第一要?jiǎng)?wù)。真正流傳下來(lái)的，依然是那些讓人津津樂(lè)道的故事。前些年獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的《我的名字叫紅》更強(qiáng)烈地彰顯著它的故事性。對(duì)于長(zhǎng)篇小說(shuō)來(lái)說(shuō)，故事幾乎是它的生命內(nèi)核。
　　2008年2月19日于陜西省安康學(xué)院中文系