新中國風：建筑設計導則

前言
第1章　緒論
1.1　“新中國風”建筑的意義
1.1.1　社會意義
1.1.2　理論意義
1.2　概念界定
1.2.1　“導則”之導
1.2.2　古代、古典與傳統(tǒng)
1.2.3　中國傳統(tǒng)美學及其精神
1.2.4　建筑意
1.2.5　地域主義相關概念
1.3　相關發(fā)展與研究
1.3.1　國外相關建筑發(fā)展與研究
1.3.2　國內(nèi)相關建筑發(fā)展與研究
1.4　本書研究范圍與基本結(jié)構(gòu)
1.4.1　研究范圍
1.4.2　本書基本結(jié)構(gòu)
上篇　形之“象”
第2章　傳統(tǒng)建筑“形”的模仿
2.1　整體簡化
2.2　模仿傳統(tǒng)建筑整體構(gòu)圖特征
2.3　坡屋頂意象
2.3.1　翼然出挑
2.3.2　拓撲變形的坡頂
2.4　模仿木構(gòu)特征
2.4.1　整體模仿傳統(tǒng)木構(gòu)建筑意象特征
2.4.2　模仿傳統(tǒng)建筑木構(gòu)門窗格意象
2.5　片段運用
2.6　影像運用
2.7　表現(xiàn)傳統(tǒng)建筑空間特征
2.8　移植中國文化其他元素
下篇　大象無形意在精神
第3章　中國文化與中國傳統(tǒng)美學精神要義
3.1　中國文化要義
3.1.1　中國文化定義
3.1.2　當前中國文化總體特征
3.1.3　中西傳統(tǒng)思維方式的根本差異
3.1.4　中國傳統(tǒng)文化基本精神的主要內(nèi)容
3.2　中國傳統(tǒng)美學基本精神
3.2.1　中國古代美學精神的本質(zhì)
3.2.2　中國古代美學主干思想及其在本研究中的地位
　　3.2.3　中國古代美學的審美類型范疇
3.2.4　中國古代美學范疇的整體把握
3.3　建筑中的傳統(tǒng)審美意識之中日比較
3.3.1　中日傳統(tǒng)審美意識異同之文化根源
3.3.2　中日傳統(tǒng)審美意識之基本異同
3.3.3　日本主要傳統(tǒng)審美意識及其在當代日本建筑中的反映
3.3.4　現(xiàn)代日本建筑之傳統(tǒng)美學表現(xiàn)參考原則
3.4　本章小結(jié)
第4章　現(xiàn)代建筑意境及傳統(tǒng)色彩運用
4.1　現(xiàn)代建筑意境
4.1.1　意境考
4.1.2　意境之“妙悟”
4.1.3　現(xiàn)代建筑“意境”之中國特色表現(xiàn)
4.2　中國傳統(tǒng)色彩在現(xiàn)代建筑中的運用
　4.2.1　中國傳統(tǒng)色彩涵義
4.2.2　中國傳統(tǒng)色彩之現(xiàn)代建筑運用
4.3　本章小結(jié)
第5章　崇尚自然的現(xiàn)代建筑意
5.1　天人合一思想及其在中國古代建筑中的基本體現(xiàn)
5.1.1　天人合一思想
5.1.2　天人合一思想在中國古代建筑中的基本反映
5.2　崇尚自然的中國古代建筑
5.2.1　融入自然的中國古代建筑
5.2.2　師法自然的中國古代建筑
5.3　“融入自然”的現(xiàn)代建筑
5.3.1　融入自然環(huán)境
5.3.2　納入自然要素
5.3.3　現(xiàn)代建筑融入自然之中國特征凸顯
5.4　師法自然的現(xiàn)代建筑
　5.4.1　模仿自然物象
5.4.2　效法自然狀態(tài)
5.5　本章小結(jié)
第6章　“中和”的現(xiàn)代建筑意
6.1　“中和”基本精神
6.1.1　中國古代儒家基本精神
6.1.2　“中庸”思想與“中和”精神
6.1.3　“中和”美學精神特征
6.2　“中庸”思想在中國古代建筑中的基本表現(xiàn)
6.2.1　尚中崇正
6.2.2　平和適度
6.2.3　有序的群體組合
6.3　“中和”現(xiàn)代建筑意象
　6.3.1　多元調(diào)和
6.3.2　“群”意象
6.3.3　浩然大氣
6.3.4　謙和文雅
6.3.5　敦厚有力
6.4　本章小結(jié)
第7章　“虛靜”現(xiàn)代建筑意
第8章　表現(xiàn)陰陽思想的現(xiàn)代建筑意
第9章　表現(xiàn)“模糊”的現(xiàn)代建筑意
第10章　“氣韻生動”與宇宙意境表達的現(xiàn)代建筑意
第11章　混沌現(xiàn)代建筑意
參考文獻
后記