外國電影史綱要

第一章 電影的發(fā)明與初期發(fā)展
第一節(jié) 電影的發(fā)明
一、攝影術(shù)的發(fā)明
二、電影膠片的發(fā)明
三、活動(dòng)攝影機(jī)的出現(xiàn)
第二節(jié) 早期電影發(fā)展
一、與生俱來的紀(jì)錄本性——盧米埃爾兄弟的電影創(chuàng)作
二、魔術(shù)師的舞臺——梅里愛的電影創(chuàng)作
三、布萊頓學(xué)派
四、第一個(gè)里程碑——格里菲斯的電影敘事觀念
第二章 “二戰(zhàn)”前歐洲電影
第一節(jié) 法國電影
一、印象派——飛舞的影像精靈
二、超現(xiàn)實(shí)主義——瘋狂的安達(dá)魯之犬
三、讓·維果——激憤的電影詩人
四、詩意現(xiàn)實(shí)主義——撒旦陽光下的魅影
五、現(xiàn)實(shí)主義大師——讓·雷諾阿
第二節(jié) 德國電影
一、豪華巨片時(shí)代——宮闈秘事
二、表現(xiàn)主義電影——畫幕后的幽靈
三、室內(nèi)劇電影——壓抑的后樓梯
四、納粹德國電影——意志的勝利
第三節(jié) 蘇聯(lián)電影
一、蒙太奇學(xué)派
二、社會主義現(xiàn)實(shí)主義
第四節(jié) 意大利電影
第五節(jié) 英國電影
第三章 “二戰(zhàn)”前美國電影
第一節(jié) 自由競爭時(shí)期——甚囂塵上的亂世紛爭
一、“專利權(quán)”案與“鎳幣戲院”
二、獨(dú)立制片公司的崛起
三、光影眷顧的小鎮(zhèn)
四、先驅(qū)者的足跡——D.W.格里菲斯
五、麥克·塞納特和“啟斯東喜劇”
六、查爾斯·卓別林和美國喜劇學(xué)派
七、默片時(shí)代的其他電影工作者
第二節(jié) 電影工業(yè)與制版廠制度——一個(gè)王朝的基石
一、制片廠制度
二、八大金剛
三、《海斯法典》
第三節(jié) 黃金時(shí)代：好萊塢華麗的類型樂章
一、有聲電影的興起
二、類型電影
三、開啟新時(shí)代——《公民凱恩》
第四章 “二戰(zhàn)”前亞洲電影
第一節(jié) 日本電影
一、現(xiàn)代性與民族性交織的過程
二、“日活”與“松竹”
三、有聲轉(zhuǎn)型催生的“東寶”
第二節(jié) 印度電影
第五章 “二戰(zhàn)”后歐洲電影
第一節(jié) 意大利電影
一、意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影運(yùn)動(dòng)
二、意大利新電影
三、意大利政治電影
第二節(jié) 法國“新浪潮”電影運(yùn)動(dòng)
一、前奏：攝影機(jī)-自來水筆理論
二、法國“新浪潮”電影
三、左岸派
第三節(jié) 英國自由電影
第四節(jié) 西班牙電影
一、獨(dú)裁時(shí)期西班牙電影
二、阿莫多瓦——光怪陸離的女性電影
第五節(jié) 瑞典電影——神秘的北歐傳奇
一、瑞典電影源流
二、英格瑪·伯格曼——魔燈傳奇
第六節(jié) 東歐新電影
一、波蘭新電影
二、捷克新浪潮
三、南斯拉夫新興電影
四、匈牙利新興電影
第七節(jié) 蘇聯(lián)新電影
一、“解凍”前后的蘇聯(lián)電影
二、詩意電影
三、俄羅斯電影的新發(fā)展
第八節(jié) 新德國電影運(yùn)動(dòng)
一、奧伯豪森宣言
二、德國青年電影
三、新德國電影
四、新德國電影四杰
第六章 “二戰(zhàn)”后好萊塢電影
第一節(jié) 新好萊塢
一、蛻變與重組
二、藝術(shù)電影運(yùn)動(dòng)與商業(yè)電影歸宿
三、敘事更新與新類型體系
四、類型演變與類型融合
第二節(jié) 數(shù)字好萊塢
一、從科幻到魔幻
二、奇觀化與卡通化
三、超級技術(shù)進(jìn)程與膨脹的奇思異想
第三節(jié) 美洲其他國家電影概述
一、巴西電影
二、阿根廷電影
三、智利電影
四、古巴電影
五、墨西哥電影
六、加拿大電影
第七章 “二戰(zhàn)”后亞洲電影
第一節(jié) 日本電影
一、日本電影的復(fù)蘇
二、崛起的社會派
三、“影像派”源流的延續(xù)
四、“太陽族”電影與日本新浪潮
五、獨(dú)立制片撐持的電影江山
第二節(jié) 伊朗電影
第三節(jié) 韓國電影
一、文藝愛情片
二、幫派影片
三、恐怖片
四、喜劇片
第四節(jié) 印度電影
一、商業(yè)電影
二、印度新電影
第五節(jié) 亞洲其他國家電影概述
一、越南電影
二、泰國電影
參考書目
后記