你應(yīng)該知道的200件雕漆

　　雕漆工藝在中國(guó)漆工藝發(fā)展史上占有十分重要的位置，因其制作工藝之復(fù)雜，品質(zhì)之精良和雕漆品種的多樣化，以及雕漆作品所獨(dú)具的藝術(shù)美感，在漆工藝品種中獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，是故宮現(xiàn)藏漆器品種中數(shù)量最大、品質(zhì)最高的漆器制品。雕漆，是使用天然漆樹(shù)上分泌出的一種液體，經(jīng)加工提煉調(diào)制成多種色漆，髹涂于各種器物胎骨上，雕制成色彩斑斕的各種漆器。 據(jù)明代隆慶年間安徽新安平沙漆工黃成《髹飾錄》“雕鏤第十”剔紅條中記載“剔紅，即雕紅漆也，髹層之厚薄，朱色之明暗，雕鏤之精粗，亦甚有巧拙。唐制多印板刻平錦朱色，雕法古拙可賞，復(fù)有陷地黃錦者”。此后明天啟年間浙江嘉興西塘漆工楊明（號(hào)清仲）加注補(bǔ)充到“唐制如上說(shuō)，而刀法快利，非后人所能及，陷地黃錦者，其錦多似細(xì)鉤云，與宋元以來(lái)之剔法大異也。”這一記載表明我國(guó)唐代雕漆技法不僅單一色的剔紅，也出現(xiàn)了一器之上使用了兩種色漆的做法，但至今未見(jiàn)實(shí)物。宋元兩代雕漆技法已臻成熟，有關(guān)宋代雕漆的著錄較多，且傳世和出土的雕漆如剔黑、剔紅、剔犀實(shí)物也有所見(jiàn)。明萬(wàn)歷人高濂在《燕閑清賞箋》中講到：“宋人雕紅漆器，如宮中用盒，多以金銀為胎，以朱漆厚堆之?dāng)?shù)十層，始雕人物樓臺(tái)花草等象，雕法之工，雕鏤之巧，儼若圖畫(huà)……紅花黃地，二色炫觀，有用五色漆胎，刻法深淺，隨妝露色，如紅花、綠葉、黃心、黑石之類(lèi)，奪目可觀，傳世甚少。”高氏所言不僅表明宋代有雕漆，而且還出現(xiàn)了依“刻法深淺，隨妝露色”的剔彩漆器的做法。不僅如此，傳世和出土的雕漆制品已彰顯其特色。傳世的元代雕漆以雕漆巨匠張成、楊茂等的作品為代表。據(jù)《嘉興府志》載：“張成、楊茂，嘉興府西塘楊匯人，剔紅最得名?！睆埑傻衿嶙髌返奶攸c(diǎn)是以髹漆肥厚，雕工圓潤(rùn)，藏鋒清晰著稱(chēng)。他的雕漆技藝全面，作品題材廣泛，以山水人物為題材的作品，通常以畫(huà)面疏朗，景物深遠(yuǎn)，空曠遼闊為特點(diǎn)。楊茂是與張成同時(shí)齊名又同為故里的元代雕漆巨匠，嘉興府西塘楊匯人，同樣以擅長(zhǎng)剔紅而名蓋一時(shí)。楊茂的雕漆風(fēng)格，在題材的選擇與藝術(shù)處理上，與張成各有千秋。楊茂以花卉為題材的作品，用漆不及張成肥厚，刀法嫻熟，花卉表面略顯平滑，在平滑的花瓣和葉面上，刻陰線花筋葉脈，與張成采取的邊緣凸起，花瓣枝葉反正卷折，茁壯豐滿的風(fēng)格略顯不同。在以山水人物為題材的作品中，多以近景為主，突出人物的各種活動(dòng)，表現(xiàn)手法十分細(xì)膩逼真。

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