晉宋樂府詩研究

緒論
一 “晉宋樂府詩”時段劃分的音樂與文學依據(jù)
二 晉宋樂府詩的研究現(xiàn)狀及存在的問題
三 本論文的研究思路和主要內(nèi)容
第一章 晉宋樂府詩的文獻考察
第一節(jié) 晉宋樂府詩的文獻著錄
一 《樂府詩集》著錄晉宋樂府詩的文獻來源
二 《樂府詩集》著錄吳聲、西曲歌辭的特點
三 晉宋樂府詩的基本格局
第二節(jié) 晉宋樂府詩曲題補錄和作品辨正
一 晉宋樂府詩曲題補錄、說明
二 晉宋樂府詩辨正
小結
第二章 晉宋時期的音樂環(huán)境與樂府詩的發(fā)展方向
第一節(jié) 晉宋樂府沿革及雅樂建設歷程
一 東晉“太樂”建制的變動和職能的擴充
二 東晉雅樂匱乏的政治背景
三 劉宋宮廷樂署的新變
四 劉宋雅樂格局的完備
五 劉宋雅樂歌辭的“俗化”
六 何承天《宋鼓吹鐃歌十五首》的儀式雅樂性質(zhì)
第二節(jié) 晉宋社會的歌舞娛樂環(huán)境與新聲的興起
一 晉宋上層社會的音樂活動
二 晉宋音樂發(fā)展的新方向
三 新聲的興起及發(fā)展
小結
第三章 吳聲的音樂學與文學研究
第一節(jié) 吳聲的音樂性質(zhì)與產(chǎn)生方式
一 吳聲非“吳哥”
二 吳聲是世俗化的娛樂樂歌
三 吳聲曲調(diào)的音樂來源及與民謠之關系
四 一種特殊的制調(diào)方式——“曲之變”
第二節(jié) 吳聲的音樂淵源與音樂特點
一 吳聲淵源于南方民間音樂
二 吳聲的音樂風格——哀、怨
三 “送聲”是吳聲正曲的一部分
四 “同調(diào)異體”現(xiàn)象
五 吳聲的演唱形態(tài)
第三節(jié) 吳聲曲題名與音樂之關系
一 吳聲曲題的命名方式
二 《命嘯》“十解”與《八解》
三 《黃鵠曲》小考
第四節(jié) 吳聲的體式特征
一 歌辭的套式用語
二 歌辭的模擬仿制
三 歌辭的借用
第五節(jié) 吳聲的民俗內(nèi)涵及與晉宋詩歌題材的溝通
一 吳聲民俗意象小考
二 吳聲民俗意象與晉宋文人詩歌的溝通
小結
第四章 西曲的音樂學與文學研究
第一節(jié) 西曲興起的歷史契機和音樂淵源
一 宗王出鎮(zhèn)地方推動西曲之興起
二 西曲開放的音樂形態(tài)及其成因
第二節(jié) 西曲的音樂特點與流傳演變
一 西曲“舞曲”的民間音樂淵源
二 西曲“倚歌”的特殊配器與音樂風格
三 西曲接受的兩個方向
第三節(jié) 西曲題名與社會風俗的關系
一 西曲題名的民俗內(nèi)涵
二 西曲的“異名”現(xiàn)象
小結
第五章 晉宋相和歌辭研究
第一節(jié) 劉宋相和歌的保存與傳唱
一 中原舊曲的集中南下
二 宮廷相和歌的保存和傳唱
三 宮廷外相和歌的傳唱
第二節(jié) 晉宋相和歌辭的創(chuàng)作
一 東晉文人樂府詩斷層原因的再探討
二 劉宋樂府文學復興的音樂與文學背景
三 謝靈運、謝惠連對陸機樂府的“沿襲”
四 劉宋文人樂府的總體面貌——傳統(tǒng)與新變之間
小結
第六章 鮑照樂府的傳統(tǒng)性和新變性
第一節(jié) 鮑照樂府詩內(nèi)容的三個層面
一 時事政治層面——以樂府舊題隱喻時政
二 對鮑照樂府詩政治諷諭意味的重新思考
三 社會問題層面——以樂府詩揭示戰(zhàn)爭后果與女性命運
四 個體人生層面——以樂府詩記述行蹤與生存狀態(tài)
五 鮑照樂府對南朝、唐代樂府詩的影響
第二節(jié) 鮑照樂府題名的來源、方式
一 鮑照樂府題名的三種來源
二 “代”字題名
三 《松柏篇》題名小考
第三節(jié) 鮑照樂府的創(chuàng)作方式
一 題、辭、意三者之關系
二 自述視角“我”的設置
三 寓言體
第四節(jié) 鮑照樂府與流行樂歌的關系
一 制作流行樂歌與運用流行樂歌體式
二 組歌形態(tài)
三 休、鮑異同及南朝釋氏與音樂文學之關系
小結
附錄：吳聲、西曲詞語例釋表
結語
參考文獻
后記