中國電影論辯：藝術(shù)卷

緒論
第一章 20年代的“載道”與“娛樂”之爭(zhēng)
一、歷史背景
（一）歐美影片占據(jù)大量國內(nèi)電影市場(chǎng)
（二）國產(chǎn)影片勉力前行
（三）電影批評(píng)起步
二、電影理論論辯概況
（一）電影應(yīng)“有功于世道人心”
（二）電影的娛樂性
三、簡(jiǎn)要評(píng)價(jià)
第二章 30年代圍繞中國電影“硬性”和“軟性”的論爭(zhēng)
一、社會(huì)文化背景
（一）馬克思主義文藝思想的傳入
（二）中共“電影小組”的成立和活動(dòng)
（三）電影創(chuàng)作的景象
二、論辯的概況
（一）電影的內(nèi)容
（二）電影的傾向性
（三）電影批評(píng)的標(biāo)準(zhǔn)
三、論爭(zhēng)的影響
第三章 40年代圍繞國產(chǎn)影片前途的論爭(zhēng)
一、時(shí)代背景
二、問題提出的緣由
三、雙方（或多方）辯論
（一）是否限制外國影片進(jìn)口如何大力發(fā)展國產(chǎn)影片
（二）是否改變電影政策以促進(jìn)電影發(fā)展
（三）如何建立中國電影風(fēng)格以拓寬電影出路
四、論辯的影響
第四章 關(guān)于電影《武訓(xùn)傳》的論爭(zhēng)
一、論爭(zhēng)的時(shí)代背景
（一）電影觀念和功能發(fā)生變化
（二）行政化的電影管理體制
（三）中國電影外來參照系的改變
（四）中國電影藝術(shù)家們電影觀念的轉(zhuǎn)變
二、對(duì)《武訓(xùn)傳》的批判
（一）批判的緣起
（二）批判的概況
（三）《武訓(xùn)歷史調(diào)查記》出籠
三、論爭(zhēng)的影響
（一）藝術(shù)問題政治化的先例
（二）百花凋零的電影冬天
（三）殃及其他影片
（四）遲到的官方結(jié)論
第五章 50年代圍繞電影方向的討論
一、新中國電影的文化背景
（一）文藝為政治服務(wù)
（二）電影是行政事業(yè)
（三）國外電影思潮的引入與影響
（四）電影藝術(shù)家革命化
二、電影為工農(nóng)兵服務(wù)和“人性論”問題
（一）電影如何為工農(nóng)兵服務(wù)
（二）“人性論”問題
（三）判斷電影的標(biāo)準(zhǔn)
三、討論的影響
（一）電影創(chuàng)作的公式化和概念化
（二）電影理論批評(píng)的停滯不前
（三）政治運(yùn)動(dòng)擴(kuò)大化
第六章 50年代末、60年代初圍繞電影特性的論爭(zhēng)和理論建設(shè)
一、時(shí)代背景
二、問題提出的緣由
三、雙方（或多方）辯論
（一）本末問題與電影特性
（二）創(chuàng)新問題與電影特性
（三）構(gòu)成元素與電影特性
（四）民族形式、電影樣式與電影特性
四、論辯的影響
第七章 “文革”中關(guān)于電影的幾個(gè)批判
一、中國電影與中國政治文化
（一）中國傳統(tǒng)文化重視審美的教化作用
（二）中國電影一直處于選擇國家政治前途的特定歷史時(shí)期
（三）新中國對(duì)電影提出了更強(qiáng)烈的意識(shí)形態(tài)要求
（四）個(gè)人因素的歷史偶然性——江青與中國電影和電影界的特殊關(guān)系
二、“文革電影”和電影事件
（一）以政治的清算來取代藝術(shù)的清算
（二）“三突出”的創(chuàng)作原則和樣板戲電影
三、“文革”對(duì)中國電影的破壞
（一）“三突出”創(chuàng)作原則造成的惡劣后果
（二）電影創(chuàng)作全面停滯
（三）電影藝術(shù)家慘遭迫害
第八章 80年代關(guān)于電影觀念的討論
一、討論的背景
……
第九章 1981年至1985年關(guān)于電影的文學(xué)價(jià)值的辯論
第十章 圍繞電影理論的發(fā)展與演進(jìn)問題之爭(zhēng)
第十一章 關(guān)于電影娛樂性的論爭(zhēng)
第十二章 關(guān)于“謝晉電影模式應(yīng)該結(jié)束”的論爭(zhēng)
第十三章 關(guān)于第五代電影的評(píng)價(jià)問題的論爭(zhēng)
第十四章 關(guān)于后現(xiàn)代主義理論及中國電影現(xiàn)狀的論爭(zhēng)
第十五章 關(guān)于主旋律電影的論爭(zhēng)
第十六章 關(guān)于中國電影改革問題的討論
主要參考文獻(xiàn)目錄
結(jié)語
后記
編輯后記