羅密歐與朱麗葉

　　《羅密歐與朱麗葉》講述的是在一個(gè)名叫維洛那的意大利小城里，有兩個(gè)門戶相當(dāng)?shù)拇蠹易濉商偶液蛣P普萊特家。世代的恩怨導(dǎo)致了兩家人之間紛爭不斷，他們的族人一碰面就會(huì)出現(xiàn)械斗場面。在這樣充滿深仇大恨的兩個(gè)家族之間，卻產(chǎn)生了一段感人至深的戀情。蒙太古家的兒子羅密歐與凱姆萊特家的女兒朱麗葉在一次宴會(huì)中一見鐘情。他們很為這段產(chǎn)生于仇恨壓制下的感情擔(dān)心。羅密歐請求勞倫斯神父為他們舉行秘密婚禮，好心的神父很樂意成全他們這段美好的戀情，并希望他們的結(jié)合可以使兩家盡釋前嫌?？删驮谶@時(shí)，一件非常不幸的事情發(fā)生了：羅密歐的好朋友茂丘西奧因?yàn)閹土_密歐出頭被朱麗葉的表哥提伯爾特一劍刺死。迫于正義的呼喚，也為了替朋友報(bào)仇，羅密歐不得不拔劍殺死了提伯爾特。朱麗葉焦急萬分，請求勞倫斯長老幫助，長老急中生智，一面讓朱麗葉在婚前的夜晚服下他的假藥，一面派人送信給羅密歐，讓他適時(shí)趕來帶走朱麗葉。朱麗葉依計(jì)行事，可是送信的人卻沒有如期找到羅密歐。羅密歐聽到朱麗葉的死訊，悲痛欲絕，匆匆回到維洛那城，來到朱麗葉的墓地，以死殉情。當(dāng)朱麗葉從假死中醒過來后，滿懷著同羅密歐相聚的希望，但是當(dāng)她發(fā)現(xiàn)羅密歐已經(jīng)死去后，不顧外面喧囂的人聲，也不顧長老的勸告，立即決定同羅密歐死在一起。她聽到守夜人的聲音后，果敢地拿起匕首，刺進(jìn)了自己的心臟。羅密歐與朱麗葉的愛情雖然毀滅了，卻因此贏得了兩家人的悔悟，換來了兩家人的世代和平?！豆防滋亍分v述的是丹麥王子哈姆雷特的復(fù)仇記。丹麥王子哈姆雷特從德國威登堡一回國，就遇到父親突然死去的事情，大家都說他父親是被毒蛇咬傷而死去的，兩個(gè)月后他母親就嫁給了他叔父克勞迪斯。王子既為自己父親的死感到痛苦，又對母親的薄情寡義感到憤慨。這時(shí)父親的鬼魂顯靈，將自己被奸王克勞迪斯謀殺的真相告訴了哈姆雷特，并囑咐他要為父報(bào)仇。哈姆雷特意識(shí)到，復(fù)仇不僅是個(gè)人問題，而且也是整個(gè)社會(huì)、國家的問題，他有重整乾坤的責(zé)任，不能魯莽行事。他怕中新國王韻圈套，又怕泄露心中的秘密，本來樂觀開朗的王子一下子變得憂郁怪異起來。跟前厚重的黑暗使他一下子失去了行動(dòng)的力量，他只能用裝瘋來等待時(shí)機(jī)。奸王看到哈姆雷特的反常，就收買了哈姆雷特的兩個(gè)同學(xué)去監(jiān)視他，還派哈姆雷特的情人莪菲莉霞去試探他內(nèi)心的真實(shí)想法，不巧這些伎倆都被哈姆雷特識(shí)破。那兩個(gè)同學(xué)帶來了一個(gè)戲班子，哈姆雷特為了消除自己心中的疑慮，就用“戲中戲”的方法來驗(yàn)證鬼魂的說法，奸王克勞迪斯果然坐立不安，原形畢露。迫于國內(nèi)民眾的壓力，克勞迪斯不敢在國內(nèi)害死哈姆雷特，只好把他派往英國，并要求英王在他們上岸后立即處死哈姆雷特。哈姆雷特因?yàn)檫€沒有做好復(fù)仇準(zhǔn)備，就沒有反抗這次命令。在去往英國的途中，哈姆雷特懷疑其中有詐，發(fā)現(xiàn)陰謀，便想辦法折回了丹麥。此時(shí)愛人莪菲莉霞因?yàn)楦赣H的慘死和情人的遠(yuǎn)離而悲痛地發(fā)了瘋，溺水而死。看到哈姆雷特出人意料的回國，奸王克勞迪斯很是驚訝，當(dāng)看到哈姆雷特為愛人的離去而悲傷不已時(shí)，便趁機(jī)利用普隆涅斯的兒子為父報(bào)仇的機(jī)會(huì)，用毒酒、毒劍來置哈姆雷特于死地。悲痛欲絕的哈姆雷特最后與敵人同歸于盡。

　?。ㄓⅲ┥勘葋啠?564年，一顆璀璨的明星在英國埃文河畔誕生了，這顆明星后來讓小小的斯特拉福鎮(zhèn)享譽(yù)世界，這就是莎士比亞，一個(gè)為了舞臺(tái)演出而創(chuàng)作的作家，一個(gè)關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)的人民藝術(shù)家，一個(gè)執(zhí)著于人文主義理想的勇士。莎士比亞生活在一個(gè)新舊交替的動(dòng)蕩時(shí)代，腐朽沒落的封建社會(huì)開始瓦解，新的資本主義已經(jīng)誕生。新生力量雖然讓人們看到了希望的曙光，但新生的事物開始總是很柔弱的，還受著力量強(qiáng)大的封建舊勢力的壓制，整個(gè)社會(huì)正處于黎明前的最黑暗時(shí)期。隨著海外貿(mào)易的迅猛發(fā)展，許多原材料和奢侈品，如黃金、象牙等源源不斷地涌人英國，資產(chǎn)階級的力量在一步步壯大，也更激發(fā)了人們對物質(zhì)享受的追求。從英國主要輸出的是毛織品，養(yǎng)羊因此成為非常賺錢的行業(yè)。為了追逐利潤，大地主們?nèi)Φ啬裂?，把農(nóng)民趕走，乞丐隨處可見。海外貿(mào)易的需求又導(dǎo)致了航海業(yè)的繁榮，許多商人、海盜、冒險(xiǎn)家紛紛遠(yuǎn)航，去尋覓新的土地和寶藏。隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，文化藝術(shù)領(lǐng)域也出現(xiàn)了欣欣向榮的景象。弗蘭西斯·培根宣告了新科學(xué)的誕生，達(dá)·芬奇和米開朗琪羅又把人們引入了現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)的殿堂。莎士比亞正是沐浴在這種人文主義的燦爛陽光下從事創(chuàng)作的，正如哈姆雷特所說：戲劇的目的“始終是反映自然”。莎士比亞的作品完全是他所生活的那個(gè)時(shí)代的縮影，他寫的作品也不是給喜好典雅文學(xué)的少數(shù)貴族看的，而是以舞臺(tái)表演的方式呈現(xiàn)在普通民眾的面前。從創(chuàng)作生涯來看，依據(jù)其作品風(fēng)格的不同，我們可以將他的創(chuàng)作分為三個(gè)階段：第一個(gè)時(shí)期是1590-1600年，樂觀主義階段，作品主要是歡快明朗的喜劇，如：《仲夏夜之夢》、《威尼斯商人》等十部。九部歷史部，如《理查三世》等，三部悲劇，如《羅密歐與朱麗葉》等。第二個(gè)時(shí)期是1601-1608年，悲劇創(chuàng)作時(shí)期，這個(gè)時(shí)期莎士比亞創(chuàng)作了有名的四大悲劇：《哈姆雷特》、《奧瑟羅》、《李爾王》和《麥克白》。這些作品中充滿了作者對現(xiàn)實(shí)的憂思和苦悶，因?yàn)樽鳛橐粋€(gè)充滿理想的人文主義者，他越來越發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)實(shí)原來充滿了混亂和罪惡。第三個(gè)時(shí)期是1609-1613年，浪漫主義時(shí)期，作品有《辛白林》、　《冬天的故事》、《暴風(fēng)雨》。這些作品都充滿了神秘色彩，從悲劇中好不容易掙扎出來的作者終于在神話幻想中找到了一條出路。就語言風(fēng)格來分析，還是蘇聯(lián)的莫洛佐夫概括得比較充分：“華麗的修飾語與充滿活力的口語的有機(jī)結(jié)合，是莎士比亞風(fēng)格的首要特征。”1616年，莎士比亞病故。千百年來，莎翁的作品一直激勵(lì)著人們的斗志，蕩滌著人們的心靈，不僅啟迪著人們?nèi)ニ伎?，也給每個(gè)思考者以美的享受和感動(dòng)。