中國電影專業(yè)史研究：電影表演卷（上）

總序
導(dǎo)言
第一章　建國前的中國電影表演（1905?1949）
　第一節(jié) 1905?1932年默片時(shí)代的中國電影表演
　　一、1905?1932年中、外歷史環(huán)境和電影表演進(jìn)程
?。ㄒ唬┠瑫r(shí)期電影表演的萌芽：1905-1909年（戲曲表演占主導(dǎo)地位）
　 （二）默片時(shí)期電影表演的探索
　 （三）默片時(shí)期電影表演的發(fā)展
　 （四）默片時(shí)期電影表演的成熟
　 二、默片階段的表演藝術(shù)在中國電影表演史的作用
　三、默片階段的重點(diǎn)影片、主要表演藝術(shù)家和表演分析
　 （一）譚鑫培與《定軍山》
　 （二）鄭正秋的《難夫難妻》與《莊子試妻》
　 （三）王漢倫和《孤兒救祖記》
　 （四）善于舞步、戲路開闊的宣景琳
?。ㄎ澹胺攀幣恕睏钅兔?br />　 （六）電影圈里一位被稱為“最規(guī)矩的演員”及“悲旦”雅號的??丁子明
　 （七）享譽(yù)中國的“影后”??胡蝶
　 （八）阮玲玉和她的默片杰作《神女》
　第二節(jié)　1933-1936年的中國電影表演
　一、左翼電影出現(xiàn)的背景
　二、30年代左翼電影的主要藝術(shù)成就
?。ㄒ唬┈F(xiàn)實(shí)主義表演觀的興起
　（二）追求表演的真實(shí)性
　 （三）在現(xiàn)實(shí)主義和“影戲”表演觀念的交織中探索
　 （四）多種表演風(fēng)格相交融
　 （五）戲劇與電影表演方法的共同演進(jìn)
　 三、重點(diǎn)影片和演員的介紹
　 （一）《三個(gè)摩登女性》與金焰
　 （二）《狂流》與龔稼農(nóng)
　 （三）《姊妹花》《漁光曲》與胡蝶、王人美
　 （四）《大路》與陳燕燕
　 （五）《十字街頭》《馬路天使》與趙丹、周璇、趙慧琛
　 （六）洪深及其影劇創(chuàng)作
　第三節(jié) 1937?1949年的中國電影表演
　　一、中、外歷史環(huán)境和電影表演進(jìn)程
　 （一）1937?1949年的世界電影
　 （二）1937?1949年的中國電影
　 二、本階段電影表演在發(fā)展史上的作用及其優(yōu)勢與不足
　 （一）影戲民族表演傳統(tǒng)的完善與推進(jìn)
　 （二）對現(xiàn)實(shí)主義“體驗(yàn)派”表演風(fēng)格的認(rèn)同與深化
　 （三）對現(xiàn)實(shí)主義各種表演風(fēng)格和流派的廣收博采
　 （四）對民族風(fēng)格的電影表演進(jìn)一步探索
　 三、本階段的重點(diǎn)影片、主要表演藝術(shù)家介紹和表演分析
　 （一）《保衛(wèi)我們的土地》與舒繡文、魏鶴齡
　 （二）《八百壯士》與陳波兒、袁牧之
　 （三）《木蘭從軍》與歐陽予倩、陳云裳、梅熹
　 （四）《塞上風(fēng)云》與黎莉莉、周伯勛
　 （五）《松花江上》與張瑞芳、金山
　 （六）《一江春水向東流》與鄭君里、白楊、陶金
　 （七）《假鳳虛凰》與石揮、李麗華
　 （八）《太太萬歲》與蔣天流、張伐、韓非
　　　……
第二章 “十七年”中的中國電影表演
第三章 “文革”時(shí)期的中國電影表演（1966-1976）
第四章　中國電影表演理論篇
附錄：國產(chǎn)主要影片、主創(chuàng)人員表