電影演員

第一章 一個(gè)演員的誕生
演員，如何擺脫演員
　　柏拉圖和亞里士多德
　　拙劣的演員
　電影演員
　　新職業(yè)，新規(guī)則
　　反常的演員
　　不朽的戲劇
　無光暈的演員
　　一切盡在電影中
　　演員，非電影所需
　　消除在場
　對演員進(jìn)行思考
　　上鏡與容貌
　　對動(dòng)作的崇拜
　　在場、危險(xiǎn)與混亂
　　所有的演員都是孩子
第二章 電影理論
　一場戲劇革命
　　演員藝術(shù)
　　斯坦尼斯拉夫斯基和梅耶荷德
　電影藝術(shù)家一理論家
　　庫里肖夫
　　格列高里·柯靜采夫的“奇異演員養(yǎng)成所”
　　愛森斯坦
　　巴特，布萊希特，愛森斯坦
　　普多夫金
　走向有聲
　　雄辯與節(jié)制
　　身體與聲音相遇
　　向戲劇回歸
第三章 演員做什么
　玩弄其外表
　　美與丑
　　可塑的形式
　　動(dòng)作與表情
　與模仿之間含混不清的關(guān)系
　　表演與非表演
　　真做與假裝
　　自然本性
　身體，聲音，動(dòng)作
　　動(dòng)作的技巧，技術(shù)動(dòng)作
　　聲音
　　從人體架子到勞頓不堪
　　舞蹈
　演員就是界限
　　技巧和消失
　　x形象
　　最終幻想
第四章 演員，電影導(dǎo)演：藝術(shù)家和模特兒
　指導(dǎo)演員
　　行動(dòng)與闡釋
　　神秘的關(guān)系
　　團(tuán)體、二重唱和偶像
　作為素材的演員
　　斯登堡
　　希區(qū)柯克
　　布萊松
　　帕索里尼
　和諧與相遇
　　“我們的工作始于人的面孔”
　　“家庭”：約翰·卡薩維茲
　　演員—導(dǎo)演
第五章 演員和人物
　人物狀態(tài)
　　人物在找尋演員
　　重新攝制與系列劇
　　神話的失敗
　演員—人物
　　不可避免的充實(shí)
　　能指與所指的結(jié)合?
　關(guān)于某些演員—人物
　　補(bǔ)角
　　配角
　　紀(jì)錄片演員，“復(fù)人物”?
　　啞角
　遠(yuǎn)非模仿
　　虛構(gòu)的保證
　　“身體原型”
第六章 美國演員
　“美國本性”
　　從德爾薩特到美國戲劇藝術(shù)研究院
　　演自己
　　注定要發(fā)生變化
　好萊塢表演的變更
　　美國化了的演員
　　表演的衰耗
　　肉身演員譜系
　演員工作室
　　一種方法
　　新的身體在場
　　演員表演的理想形式
　不可逆轉(zhuǎn)的進(jìn)化
第七章 真實(shí)的演員，非演員
　尋找真實(shí)
　　表演還是生活?
　　過度真實(shí)會(huì)破壞真實(shí)
　非職業(yè)演員
　　新寫實(shí)主義演員
　　真實(shí)的悖論
　　真實(shí)的身體是會(huì)騙人的
　兒童演員
　　頑固的真實(shí)
　　好萊塢的兒童演員
　　倫理如何指導(dǎo)演員
第八章 演員與分析
　批評(píng)：愛之說
　　情感與凝思
　　無法逆轉(zhuǎn)的進(jìn)步
　　演員一作者
　一個(gè)問題：電影明星
　　位于電影核心地位的明星
　　“女性主義研究”
　　“明星研究”的史前史
　　“明星研究”的發(fā)展
　文本分析：演員，難覓的文本
　　不可能的動(dòng)作符號(hào)學(xué)
　　圖像的概念
　　節(jié)制的時(shí)刻
　在建工程
　　一個(gè)跨學(xué)科場
　　美國地帶
　　電影和戲劇
　展望
　　演員關(guān)系
　　向圖像的回歸
　　一個(gè)動(dòng)作：《獵人之夜》
結(jié)論
參考書目
片名對照