藝術(shù)的歷史與問(wèn)題（20世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)史的若干課題研究1950-1999）

前言
第一部分 十七年藝術(shù)(1949—1965)
1.20世紀(jì)50～60年代的新年畫(huà)
2.20世紀(jì)50年代的蘇聯(lián)烙印
3.美術(shù)史邊緣的異彩——淺析建國(guó)后的連環(huán)畫(huà)創(chuàng)作
4.十七年中的古元
5.惡之花——“反胡風(fēng)”漫畫(huà)淺析
第二部分 “文革”藝術(shù)(1966—1976)
6.《毛主席去安源》研究
7.圖像見(jiàn)證歷史——由油畫(huà)《毛主席去安源》所產(chǎn)生的
8.毛澤東形象在美術(shù)作品中的表現(xiàn)
9.透過(guò)繪畫(huà)分析“文化大革命”這一歷史現(xiàn)象
10.熱情簇?fù)硐碌摹拔母铩泵佬g(shù)
11.那個(gè)時(shí)代——以一個(gè)階段對(duì)“毛澤東時(shí)代”美術(shù)的研究
12.另一種影像——關(guān)于毛澤東像章的幾個(gè)問(wèn)題
13.“斷層”的反思——再看“文化大革命”對(duì)美術(shù)的“傷害”
第三部分 后“文革”藝術(shù)(1977—1989)
14.“傷痕美術(shù)”作品的簡(jiǎn)單剖析
15.流星劃破夜空——關(guān)于“星星美展”
16.星火燎原
17.揭示歷史的“傷痛”——關(guān)于“傷痕美術(shù)”的思考
18.“傷痕”從何而來(lái)?——淺談“傷痕美術(shù)”
19.時(shí)代的“傷痕”
20.歷史的印記——看羅中立的《父親》
21.生命不能承受之重——記袁運(yùn)生和他的機(jī)場(chǎng)壁畫(huà)
22.時(shí)限下的個(gè)人風(fēng)格與誤讀——關(guān)于吳冠中形式美的研究
23.解讀與思考——試析吳冠中的中西融合
24.真實(shí)的雪域西藏——藏族藝術(shù)中窺真實(shí)和藝術(shù)
25.繪畫(huà)中的理性與感性——“’85新潮”的兩種繪畫(huà)風(fēng)格
26.關(guān)于“’85美術(shù)新潮”的藝術(shù)批評(píng)
27.20年后的回眸——論“’85新潮美術(shù)”與中國(guó)的現(xiàn)代性
28.85？85！85……——區(qū)區(qū)百年話現(xiàn)代
29.新文人畫(huà)評(píng)說(shuō)
第四部分 開(kāi)放的藝術(shù)(1990一今天)
30.空指——一個(gè)無(wú)意義的命題——試論四位“第三空間”藝術(shù)家的表達(dá)方式
31.以徐冰為例看當(dāng)代藝術(shù)
32.對(duì)反藝術(shù)現(xiàn)象的一些理解
33.20世紀(jì)90年代的錄像藝術(shù)
34.誠(chéng)實(shí)的影像——張培力錄像藝術(shù)初探(1988—1999)
35.淺談?dòng)^念攝影與中國(guó)傳統(tǒng)攝影的區(qū)別
36.新媒體藝術(shù)中的“國(guó)畫(huà)”與“書(shū)法”——探究觀念攝影與VIDEO藝術(shù)的聯(lián)系
37.洪磊的“寫(xiě)作”——用相機(jī)“寫(xiě)作”的藝術(shù)家
38.留下孔中的夢(mèng)幻影像——對(duì)針孔攝影的一些思考
39.新時(shí)代的中西交融——以中國(guó)20世紀(jì)90年代裝置藝術(shù)為例
40.裸露的藝術(shù)——通過(guò)中國(guó)行為藝術(shù)中的裸露現(xiàn)象看裸體藝術(shù)
41.行為藝術(shù)的思考
42.行為藝術(shù)
43.中國(guó)當(dāng)代的行為藝術(shù)回顧與反思
44.昨天，今天，然后，明天?——中曰動(dòng)畫(huà)發(fā)展史、現(xiàn)狀的對(duì)比及對(duì)將來(lái)的展望
第五部分 女性藝術(shù)
45.咫尺天涯的女性藝術(shù)
46.怎樣理解中國(guó)當(dāng)代女性藝術(shù)——對(duì)當(dāng)代女性藝術(shù)的梳理和思考
47.于歷史中初長(zhǎng)成——關(guān)于中國(guó)20世紀(jì)90年代女性藝術(shù)中幾個(gè)問(wèn)題的簡(jiǎn)探
48.中國(guó)現(xiàn)代女性藝術(shù)——從中西方女性藝術(shù)的區(qū)別和聯(lián)系看中國(guó)女性藝術(shù)發(fā)展
49.女性主義若干問(wèn)題淺談
50.女性，藝術(shù)與權(quán)利
第六部分 展覽機(jī)制與藝術(shù)市場(chǎng)
51.慘淡經(jīng)營(yíng)——中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)展與廣州雙年展
52.當(dāng)代展覽與官方意志
53.現(xiàn)代博物館展覽
54.藝術(shù)與市場(chǎng)，理想與機(jī)制——從十五年前的期刊《藝術(shù)·市場(chǎng)》談起
第七部分 藝術(shù)批評(píng)與理論
55.幕后，臺(tái)前……——批評(píng)家身份的轉(zhuǎn)換
56.創(chuàng)造歷史的視覺(jué)——中國(guó)近代視覺(jué)藝術(shù)的回眸