山河入夢(mèng)

　　《人面桃花》三部曲之二，繼《人面桃花》連獲“華語文學(xué)傳媒大獎(jiǎng)”、“21世紀(jì)鼎鈞雙年文學(xué)獎(jiǎng)”后，著名作家格非推出最新長(zhǎng)篇小說，堅(jiān)持純文學(xué)道路的抗鼎力作！　莫言：這是一部繼承了《紅樓夢(mèng)》的小說，書中主人公譚功達(dá)就是現(xiàn)實(shí)的賈寶玉。孫甘露：我讀出的是紅樓夢(mèng)。吳亮：格非似乎無意站在歷史的必然性的一面，我動(dòng)心的是一個(gè)女人的毀滅史。這部小說內(nèi)部繼承中國傳統(tǒng)小說的敘事又融入西方現(xiàn)代小說的手法成為一大看點(diǎn)，“我絕不是借助時(shí)下作家流行的借用章回小說或話本的外殼，而是在小說的內(nèi)部完成一種創(chuàng)造?！备穹钦J(rèn)為對(duì)于看熱鬧的人應(yīng)該能讀下去，尤其是女性讀者希望能感同身受。但那些隱藏的豐富細(xì)節(jié)如匿名信等也許在讀者讀第二遍的時(shí)候才恍然大悟。格非認(rèn)為，中國小說的線性敘事傳統(tǒng)帶來一個(gè)很大的壞處就是很多情節(jié)無法同時(shí)兼顧，而西方小說家發(fā)明的共時(shí)性敘事雖然實(shí)現(xiàn)了故事在橫向上的拓展，但往往使故事縱向發(fā)展暫停。所以他在新作品中嘗試了用黑體字表示人物漫無邊際的重要內(nèi)心活動(dòng)，這樣在實(shí)現(xiàn)類似“共時(shí)性”的敘事同時(shí)，又可以避免破壞整體故事的流暢性?！咀髡哒f】一部小說的動(dòng)機(jī)往往來源于一個(gè)簡(jiǎn)單的比喻。我在寫《人面桃花》時(shí)，無意中想到了冰。在瓦釜中迅速融化的冰花，就是秀米的過去和未來。這個(gè)比喻是我的守護(hù)神，它貫穿了寫作的始終，決定了語言的節(jié)奏和格調(diào)，也給我?guī)砹宋拷搴托判?。那么，什么是《山河入?mèng)》的比喻呢？我想到了陽光下無邊無際的紫云英花地。假設(shè)，花地中矗立著一棵孤零零的苦楝樹；假設(shè)，一片浮云的陰影遮住了它。望著這片陰影，姚佩佩在心中許了一個(gè)愿，閉上了眼睛。不管姚佩佩如何掙扎，那片陰影永遠(yuǎn)不會(huì)移走，因?yàn)樗澘淘谒男睦?。為什么我的?nèi)心一片黑暗，可別人的臉上卻陽光燦爛？ 這是姚佩佩的問題，也是我的問題?！緝?nèi)容簡(jiǎn)介】故事發(fā)生在1952年至1962年間的江南農(nóng)村。女主人公姚佩佩遭遇家庭變故從上海來到梅城，在浴室賣澡票，偶遇梅城縣縣長(zhǎng)譚功達(dá)，并成為他的秘書。譚功達(dá)雖然愛慕她，但也只是發(fā)乎情，止乎禮。對(duì)姚佩佩心有所想，卻與舞蹈演員白小嫻建立戀愛關(guān)系。但后來一場(chǎng)變故讓他們的戀情終止。譚功達(dá)被同盟排擠甚至被陷害免職讓姚佩佩束手無策，譚功達(dá)對(duì)她說的每一句話，每一個(gè)詞都不知不覺印在心里，后來姚佩佩遭人強(qiáng)奸后一怒殺死了對(duì)方，并開始逃亡。而譚功達(dá)對(duì)梅城的規(guī)劃理想也屢遭挫折。受到排擠下放到花家舍后，他驚奇地發(fā)現(xiàn)，自己夢(mèng)寐以求的“桃花源”已經(jīng)在這里實(shí)現(xiàn)……就在他決心去找姚佩佩的同一天，姚佩佩歸案被槍決，而他也因?yàn)榘幼锖头锤锩镌诿烦潜O(jiān)獄死去。

　　格非，生于江蘇省丹徒縣，1981年考入華東師范大學(xué)中文系，1985年留校任教，任中文系講師（1987年）、副教授（1994年）、教授（1998年）。2000年獲文學(xué)博士學(xué)位，并于同年調(diào)入清華大學(xué)中文系，現(xiàn)為該系教授、博士生導(dǎo)師。主要講授寫作、小說敘事學(xué)、伯格曼與歐洲電影等課程。先后出版有長(zhǎng)篇小說《敵人》、《邊緣》、《欲望的旗幟》、《人面桃花》（第一部），小說集《迷舟》、《唿哨》、《雨季的感覺》等。1995年出版有《格非文集》（三卷）。此外，還出版有《小說藝術(shù)面面觀》、《小說敘事研究》、《格非散文》等。曾先后出訪德國、瑞典、日本、韓國等國，作品被翻譯成多種語言在國外出版。