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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　本書分析了好萊塢作為世界最具強(qiáng)勢(shì)的文化工業(yè)，在長(zhǎng)達(dá)百年的產(chǎn)業(yè)化運(yùn)作歷史中所積累的其他任何民族電影都不可企及的產(chǎn)業(yè)經(jīng)驗(yàn)，以及與之相匹配的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)、政治經(jīng)驗(yàn)和文化經(jīng)驗(yàn)。其對(duì)好萊塢電影機(jī)制的形成、演變、模式進(jìn)行了完整系統(tǒng)的分析，在國(guó)內(nèi)應(yīng)該說(shuō)還沒(méi)有先例，而且作者還以好萊塢為鑒，對(duì)中國(guó)電影、中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展提供了許多建設(shè)性的意見。這種研用結(jié)合的目標(biāo)，貫穿到整個(gè)研究之中，給本書帶來(lái)了一個(gè)顯著的優(yōu)點(diǎn)：它不是在隔岸觀火，而是在引火燒身，以期促成中國(guó)電影的鳳凰涅槃。本書應(yīng)該是作者的處女作。作者的勤學(xué)、樸實(shí)和聰穎的學(xué)風(fēng)也都體現(xiàn)在他研究的文風(fēng)中。本文的平易、通暢，與一些學(xué)術(shù)著作的那種故意的或者無(wú)奈的艱澀不同，讀起來(lái)自然通達(dá)。通則暢，作者一直以來(lái)這是一種學(xué)術(shù)的境界。

作者簡(jiǎn)介

　　何建平，1973年生，祖籍四川南充。電影學(xué)博士，副教授，編劇，現(xiàn)任教于深圳大學(xué)傳播學(xué)院，深圳大學(xué)傳媒與文化發(fā)展研究中心研究員，深圳廣電集團(tuán)專家組成員，廣東省“千百十工程”培養(yǎng)對(duì)象。出版著作有：《百年電影經(jīng)典》（合著）、《好萊塢電影：1891年以來(lái)的好萊塢電影工業(yè)史》（譯著），在《當(dāng)代電影》、《電影藝術(shù)》、《北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)》、《現(xiàn)代傳播》等核心期刊發(fā)表論文30余篇，主持國(guó)家藝術(shù)科學(xué)“十五”規(guī)劃課題、文化部專項(xiàng)課題和深圳市文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展基金專項(xiàng)課題。參與完成國(guó)家藝術(shù)科學(xué)和國(guó)家自然科學(xué)基金課題，指導(dǎo)學(xué)生獲得國(guó)家級(jí)、省級(jí)、兩岸三地各類廣告大賽獎(jiǎng)30余項(xiàng)。

圖書目錄

緒論
一、國(guó)內(nèi)目前的研究現(xiàn)狀
二、研究的對(duì)象、方法、視角和框架
第一章好萊塢電影機(jī)制形成的基礎(chǔ)
1．1文化基礎(chǔ)
1．1—1美國(guó)文化中的實(shí)用主義傳統(tǒng)
1．1—2與文化中心的疏離
1．1—3重新打造民族認(rèn)同
1．2社會(huì)基礎(chǔ)
1．2—1一枝獨(dú)秀的新興工業(yè)國(guó)
1．2．1—1城市人口眾多
1．2．1—2語(yǔ)言、制度的統(tǒng)一
1．2—2“孤立主義”的政治策略
1．2—3多元化的民族構(gòu)成
第二章好萊塢電影機(jī)制的形成
2．1大制片廠制度的骨架
2．1—1縱向壟斷機(jī)制
2．1—2聯(lián)合壟斷機(jī)制
2．2大制片廠制度的肌理組織
2．2—1制片機(jī)制
2．2．1—1明星制
2．2．1—2流水線生產(chǎn)機(jī)制
2．2．1—3投資機(jī)制
2．2．1—4人才培養(yǎng)機(jī)制：學(xué)徒制
2．2．1—5電影審查機(jī)制：海斯法典
2．2—2發(fā)行機(jī)制
2．2．2—1發(fā)行機(jī)制
2．2．2—2每外發(fā)行機(jī)制：低價(jià)銷售策略
2．2—3放映機(jī)制
2．2—4營(yíng)銷策劃?rùn)C(jī)制
2．2．4—1片名測(cè)試
2．2．4—2故事情節(jié)測(cè)試
2．2．4—3演員測(cè)試
2．2．4—4預(yù)映測(cè)試
2．2．4—5廣告宣傳測(cè)試
2．2—5利益分配機(jī)制
2．2—6作為參照的歐洲電影
第三章好萊塢電影機(jī)制的轉(zhuǎn)型
3．1好萊塢權(quán)力結(jié)構(gòu)的解體
3．1—1派拉蒙判決
3．1．1—1獨(dú)立制片的興起
3．1．1—2經(jīng)紀(jì)人的興起
3．2好萊塢電影市場(chǎng)的解體
3．21城市郊區(qū)化
3．22好萊塢與電視競(jìng)爭(zhēng)共存
3．3戰(zhàn)后美國(guó)的意識(shí)形態(tài)變遷
3．3—1審查制的終結(jié)與分級(jí)制的到來(lái)
3．3—2新好萊塢的出現(xiàn)
第四章好萊塢電影機(jī)制的拓展
4．1媒體全球化背景下的好萊塢
4．1—1媒體全球化出現(xiàn)的背景
4．1—2跨媒體經(jīng)營(yíng)
4．1．2—1交叉生產(chǎn)模式
4．1．2—2交叉促銷模式
4．1—3“大制作”策略
4．1．3—1“大制作”出現(xiàn)的背景
4．1．3—2高科技策略
4．1．3—3文化保守主義策略
4．1—4全球化策略
4．1．4—1好萊塢全球化的歷史演變
4．1．4—2政治策略
4．1．4—3經(jīng)營(yíng)策略
4．2獨(dú)立制片
4．2—1獨(dú)立制片在好萊塢格局中的位置
4．2—2獨(dú)立制片公司與好萊塢大公司
4．2—3獨(dú)立制片的運(yùn)作機(jī)制
4．2．3—1資金籌措機(jī)制
4．2．3—2發(fā)行銷售機(jī)制
第五章總結(jié)與借鑒
5．1好萊塢經(jīng)驗(yàn)
5．1—1好萊塢的商業(yè)主義
5．1—2保守與創(chuàng)新之間的矛盾及其應(yīng)對(duì)
5．1—3制片、發(fā)行、放映三環(huán)節(jié)之間的矛盾及其應(yīng)對(duì)
5．2好萊塢對(duì)中國(guó)電影的啟示
5．2—1中國(guó)電影領(lǐng)導(dǎo)層(政府)觀念、行為的轉(zhuǎn)變
5．2—2中國(guó)電影企業(yè)觀念、行為的轉(zhuǎn)變
5．2—3中國(guó)電影從業(yè)人員觀念、行為的轉(zhuǎn)變
參考文獻(xiàn)
后記