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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　馬連良對(duì)藝術(shù)認(rèn)真嚴(yán)肅，刻意求精，不但唱、念、做全面發(fā)展，而且武功根底深厚。他從表現(xiàn)人物的思想感情出發(fā)，運(yùn)用各種藝術(shù)手段，千錘百煉，塑造了許多性格鮮明的藝術(shù)形象。他的嗓音清朗，唱腔委婉，酣暢中見俏麗，細(xì)膩中見灑脫，不少唱段風(fēng)靡南北。晚年排演新戲，在唱腔藝術(shù)上又有創(chuàng)造和發(fā)展，于精巧中兼有深沉渾厚的氣勢(shì)。馬派念白，吐字輕重相間，發(fā)音虛實(shí)結(jié)合，有如清泉流水，珠走玉盤，富于音樂性和節(jié)奏感，堪與其唱腔相媲美。馬派做功，氣度凝重，舉止飄逸，神情瀟灑，內(nèi)外和諧。他所扮演的帝王、朝臣、謀士、平民、差吏等人物中，不僅黑髯，黲髯與白髯的角色因身份、年齡差別而所用身段各異，即使同屬白髯的老年角色，衰邁貧苦者、老于世故者和養(yǎng)尊處優(yōu)者，表演上也有明顯的區(qū)別。這些特點(diǎn)都體現(xiàn)在他的表演代表作中，如《群英會(huì)》的魯肅，《借東風(fēng)》的諸葛亮，《甘露寺》的喬玄，《四進(jìn)士》的宋士杰，《清風(fēng)亭》的張?jiān)?，《串龍珠》的徐達(dá)，《范仲禹》的范仲禹，《十老安劉》的前蒯徹、后張蒼，《胭脂寶褶》的前永樂帝、后白懷，《蘇武牧羊》的蘇武，《春秋筆》的前張恩、后王彥承，《一捧雪》的前莫成、中陸炳、后莫懷古，《火牛陣》的田單等。