日本電影100年

中文版序言
日本電影評論的新視野
前言
關于日本電影的特征
日本電影的概念
電影作為邊緣藝術
增村保造的批評
與相鄰領域的交流
與傳統(tǒng)戲劇的關聯(lián)
“辨士”的濫觴
文化雜種
幾個高峰
記憶的發(fā)現(xiàn)
第一章 “活動寫直”1896-1918
電影來了
日本人拍攝最早的電影
與大眾戲劇的關聯(lián)
民族主義的問題
最早的導演牧野省三
日活的創(chuàng)立
“活動辨士”的意義
第二章 無聲電影的成熟1917-1930
純映畫劇運動
電影報道的誕生
女演員的出現(xiàn)
日本電影的意識
松竹的小市民電影
日活的改革
衣笠貞之助走紅
古裝戲的繁榮
“傾向電影”及其以后
第三章 第一節(jié) 黃金時代
有聲片試驗
真正的有聲征
“辨士”的沒落
打發(fā)結的現(xiàn)代劇
城市派松竹與土著派日活
溝口健二的成就
PCL改組為東寶
與納粹德國的合作
第四章 戰(zhàn)時狀態(tài)下的日本電影
戰(zhàn)時體制的確立
日本戰(zhàn)爭片的特點
“超越現(xiàn)代”的爭論與電影
龜井文夫的春秋筆法
戰(zhàn)時狀態(tài)下導演們的對策
第五章 殖民地和占領區(qū)的電影制作
臺灣的電影業(yè)
臺灣的啟民電影
光復后的臺灣電影狀況
朝鮮電影的衰退與光復
滿影的創(chuàng)立
李香蘭現(xiàn)象
滿影的終結
上海的中華電影
日本在南亞的電影政策
第六章 美軍占領下日本電影1945-1952
戰(zhàn)敗以后的電影人
美軍占領時期的檢查制度
理念電影
戰(zhàn)爭責任問題
黑澤明異軍突起
第七章 走向第二個全盛時代1952-1960
第八章 亂紛紛中緩緩滑向低谷
第九章 衰退與停滯的年代1971-1980
第十章 制片廠體系的崩潰1981-1990
第十二章 走向獨立制作的全盛時代1991-2000
參考文獻
后記
譯后
附錄一 人名索引
附錄二 影片索引