123,123

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　B1420世紀(jì)藝術(shù)樣式中發(fā)展最快的，大約要數(shù)剛剛誕生的電影和電視，即人們通常所說(shuō)的影視藝術(shù)。與影視藝術(shù)迅猛發(fā)展相適應(yīng)，影視教育成為藝術(shù)教育的重要內(nèi)容．《影視藝術(shù)學(xué)科基礎(chǔ)教程系列》正是北京師范大學(xué)藝術(shù)系為影視專業(yè)教學(xué)設(shè)計(jì)的一套系統(tǒng)教材。藝術(shù)陪伴人類(lèi)度過(guò)最初的蠻荒歲月，成為人類(lèi)的精神家園和靈魂棲所。它是人們美的理想的凝聚與自由的象征。藝術(shù)屬于大眾，屬于社會(huì)的每一個(gè)人。藝術(shù)來(lái)自于民間，也生長(zhǎng)在民間，它的最高使命在于為大眾服役。影視藝術(shù)是最年輕的藝術(shù)樣式，它憑借現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)成為傳播最廣泛的一種現(xiàn)代藝術(shù)媒介。沒(méi)有電的發(fā)明，沒(méi)有光波、聲波技術(shù)的發(fā)展，影視藝術(shù)也就無(wú)從談起。同時(shí)，影視藝術(shù)也是現(xiàn)代工業(yè)的產(chǎn)物，它的發(fā)展離不開(kāi)工業(yè)體制的運(yùn)轉(zhuǎn)。因此，它是一種不同于任何古老藝術(shù)樣式的新型藝術(shù)。學(xué)習(xí)影視藝術(shù)，必須從它的本性出發(fā)，了解其基本特征，掌握其基本規(guī)律，這樣才可能真正認(rèn)識(shí)影視藝術(shù)，從事影視藝術(shù)研究、教學(xué)和創(chuàng)作。電影電視是科技和工業(yè)的產(chǎn)物。但是，影視藝術(shù)的生成過(guò)程卻不僅僅是現(xiàn)代科技發(fā)展的歷史，也是人類(lèi)藝術(shù)發(fā)展積累的結(jié)晶。中國(guó)古代就有燈影、皮影、木偶戲等藝術(shù)樣式，反映了人們對(duì)活動(dòng)影像的追求愿望。中國(guó)古典戲劇、詩(shī)詞、繪畫(huà)等藝術(shù)作品也常常運(yùn)用特寫(xiě)、遠(yuǎn)景、中景等畫(huà)面和畫(huà)面組接的技巧，這為影視藝術(shù)誕生和發(fā)展提供了美學(xué)的啟示。當(dāng)然，限于社會(huì)形態(tài)和科技水平，以農(nóng)業(yè)文明為基礎(chǔ)的封建社會(huì)不可能產(chǎn)生影視藝術(shù)。本書(shū)旨在以中國(guó)美學(xué)為支點(diǎn)，觀照中國(guó)電影藝術(shù)的發(fā)展，總結(jié)其成功的經(jīng)驗(yàn)和失敗的教育，為建立中國(guó)景視美學(xué)體系作為努力。

作者簡(jiǎn)介

暫缺《新世紀(jì)高等學(xué)校教材中國(guó)電影藝術(shù)發(fā)展史教程》作者簡(jiǎn)介

圖書(shū)目錄

目錄

前言 1

緒論

中國(guó)電影本土化藝術(shù)傳統(tǒng)梳理 1

第一編內(nèi)地電影創(chuàng)作

第一章

傳入與初創(chuàng)(重896―1930)――早期中國(guó)電影嘗試
第一節(jié) 傳入期(1896―1904) 3
第二節(jié) 初創(chuàng)期(1905―1920) 5
第三節(jié) 成長(zhǎng)期(1921―1930) 9
第四節(jié) 早期中國(guó)電影開(kāi)拓者 18

第二章
變革與興盛(1931―1937)――30年代電影成熟

第一節(jié) 時(shí)代背景與左翼電影 23
第二節(jié) 30年代無(wú)聲片的成熟 25
第三節(jié) 30年代有聲片的探索 37
第四節(jié) 30年代軟性電影認(rèn)識(shí) 42
第五節(jié) 30年代名人名片 45

第三章
突變與低潮(1937―1945)――抗戰(zhàn)電影變異

第一節(jié) 時(shí)代背景描述 56
第二節(jié) 不同地域創(chuàng)作 57

第四章
成熟與分化(1945―1949)――戰(zhàn)后電影創(chuàng)作

第一節(jié) 戰(zhàn)后電影背景 68
第二節(jié) 憂患史詩(shī)電影 70
第三節(jié) 人文探索電影 81
第四節(jié) 戰(zhàn)后喜劇電影 88
第五節(jié) 40年代名家名作 92

第五章
傳統(tǒng)與摸索(1949―1966)――新中國(guó)前十七年電影曲折

第一節(jié) 創(chuàng)作背景與發(fā)展 105
第二節(jié) 紅色經(jīng)典電影 114
第三節(jié) 斗爭(zhēng)題材電影 122
第四節(jié) 歷史題材電影 130
第五節(jié) 現(xiàn)實(shí)題材電影 139
第六節(jié) 喜劇表現(xiàn)電影 145
第七節(jié) 電影名家名作 155

第六章
混亂與沉淪(1966―1976) “文革”時(shí)期電影現(xiàn)象

第一節(jié) “文革”電影背景概 166
第二節(jié) “文革”樣板戲電影分析 170
第三節(jié) “文革”故事片分析 175

第七章
新生與發(fā)展(1977―1989)――“新時(shí)期”電影高潮

第一節(jié) 社會(huì)與藝術(shù)背景分析 183
第二節(jié) 分期與階段觀念描述 187
第三節(jié) 紀(jì)實(shí)美學(xué)時(shí)期電影藝術(shù) 192
第四節(jié) 影像美學(xué)時(shí)期藝術(shù)風(fēng)格 202
第五節(jié) 其他多種形態(tài)電影發(fā)展 213
第六節(jié) “新時(shí)期”電影名家名作 220

第八章
轉(zhuǎn)型與分化(20世紀(jì)90年代)――多元時(shí)期電影嬗變

第一節(jié) 90年代電影藝術(shù)潮流變化 234
第二節(jié) 90年代中國(guó)電影多元格局 238
第三節(jié) 90年代第五代導(dǎo)演創(chuàng)作變化 242
第四節(jié) 90年代第六代與新生代創(chuàng)作 246
第五節(jié) 90年代主旋律倡導(dǎo)與創(chuàng)作 252
第六節(jié) 90年代娛樂(lè)商業(yè)電影發(fā)展 256
第七節(jié) 90年代以后重要導(dǎo)演 261

第九章
觀望與試探――21世紀(jì)電影藝術(shù)狀況與展望

第一節(jié) 世紀(jì)轉(zhuǎn)換的電影生存狀況 276
第二節(jié) 新世紀(jì)電影問(wèn)題與對(duì)策 285
第三節(jié) 新世紀(jì)電影理論建設(shè)與批評(píng) 289
第四節(jié) 新世紀(jì)電影創(chuàng)造性與情感表現(xiàn) 295
第五節(jié) 新世紀(jì)前四年電影狀態(tài) 303

下編香港、臺(tái)灣地區(qū)電影創(chuàng)作

第一章
香港電影

第一節(jié) 早期香港電影(1895―1949) 331
第二節(jié) 黃金時(shí)期香港電影(1949―1966) 335
第三節(jié) 轉(zhuǎn)型時(shí)期香港電影(1966―1978) 341
第四節(jié) 多元化時(shí)期香港電影(1979―1997) 351
第五節(jié) “新時(shí)期”香港電影(1997一至今) 371

第二章
臺(tái)灣電影

第一節(jié) 早期臺(tái)灣電影(1895―1949) 379
第二節(jié) 復(fù)蘇時(shí)期臺(tái)灣電影(1950―1962) 381