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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　自1861年開(kāi)埠，漢口開(kāi)始了由傳統(tǒng)商業(yè)市鎮(zhèn)向近代化都市的快速轉(zhuǎn)進(jìn)。伴隨著漢口社會(huì)經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)的變遷，文化娛樂(lè)業(yè)也在這種社會(huì)的變遷、沖突中開(kāi)始了由傳統(tǒng)到近代的轉(zhuǎn)型。發(fā)生在文化娛樂(lè)業(yè)領(lǐng)域中所有組織結(jié)構(gòu)的變化、觀演關(guān)系的變革、經(jīng)濟(jì)理性的成長(zhǎng)，乃至于對(duì)江漢平原文化藝術(shù)發(fā)展格局的影響，都包含在漢口都市近代化進(jìn)程之中。在中國(guó)近代化的宏觀視野下，漢口文化娛樂(lè)業(yè)的近代化進(jìn)程被賦予了全新的解釋和價(jià)值意義?！督M(jìn)程中的漢口文化娛樂(lè)業(yè)（1861-1949）》認(rèn)為，晚清漢口的崛起，已經(jīng)完全不同于農(nóng)耕時(shí)代江漢平原上諸如荊州、襄陽(yáng)、鄂州等傳統(tǒng)區(qū)域文化中心，它使整個(gè)江漢地區(qū)形成了以漢口為中心的輻射型的經(jīng)濟(jì)文化網(wǎng)絡(luò)，從根本上改變了江漢平原上傳統(tǒng)藝術(shù)品種常規(guī)發(fā)展的軌跡，即由明清時(shí)期漢口與江漢平原上其他城市的并行發(fā)展模式，向集中發(fā)展模式過(guò)渡。江漢平原上流行的文化娛樂(lè)樣式開(kāi)始向漢口集中，而一些未能進(jìn)入漢口、被排斥在近代都市進(jìn)程之外的文化娛樂(lè)形式，則開(kāi)始了其衰落和被淘汰出局的過(guò)程。晚清以來(lái)商品經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，也在文化娛樂(lè)市場(chǎng)上引發(fā)了激烈的商業(yè)競(jìng)爭(zhēng)。這種商業(yè)競(jìng)爭(zhēng)對(duì)某一種具體的文化娛樂(lè)品種而言是一種生存競(jìng)爭(zhēng)，它使得近代都市中的文化娛樂(lè)樣式以比在農(nóng)業(yè)社會(huì)中快得多的“速度比”發(fā)生交化。某一種文化娛樂(lè)樣式能否占據(jù)市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)，并不完全受藝術(shù)品種本身藝術(shù)價(jià)值高或價(jià)值低所左右，它要受到經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平、區(qū)域文化特點(diǎn)、人口結(jié)構(gòu)、政治環(huán)境等多種因素的共同作用和影響。

作者簡(jiǎn)介

　　傅才武，1966年生，華中師范大學(xué)歷史文化學(xué)院副教授，武漢大學(xué)博士后。1989年起任教，曾在省級(jí)文化文物行政部門(mén)從事文化藝術(shù)教育管理、文物管理、藝術(shù)管理、文化管理研究、文化產(chǎn)業(yè)研究十年。2005年任華中師范大學(xué)文化產(chǎn)業(yè)研究所所長(zhǎng)、湖北長(zhǎng)江出版集團(tuán)戰(zhàn)略研究所所長(zhǎng)。近年來(lái)，先后主持完成國(guó)家藝術(shù)科學(xué)和湖北省社科基金重點(diǎn)課題5項(xiàng)，協(xié)助主持（主筆）完成國(guó)家和省級(jí)社科基金重點(diǎn)課題6項(xiàng)。已出版著作《文人雅言》（合著）、《中國(guó)人的信仰與崇拜》、《轉(zhuǎn)型期藝術(shù)表演團(tuán)體改革模式》（合著）、《藝術(shù)教育管理學(xué)》（合著）、《湖北文化史·藝術(shù)史》（合著）等，發(fā)表了相關(guān)論文40余篇，曾獲2004年度湖北省優(yōu)秀社科成果二等獎(jiǎng)。

圖書(shū)目錄

序
導(dǎo)論漢口文化娛樂(lè)業(yè)的研究對(duì)象及其構(gòu)架
一、文化娛樂(lè)業(yè)的研究對(duì)象
（一）娛樂(lè)、娛樂(lè)業(yè)與文化娛樂(lè)業(yè)
（二）漢口文化娛樂(lè)業(yè)的內(nèi)涵
二、漢口文化娛樂(lè)業(yè)發(fā)展的歷史分期問(wèn)題
三、近代漢口文化娛樂(lè)業(yè)的研究現(xiàn)狀述評(píng)
四、漢口文化娛樂(lè)業(yè)研究的理論構(gòu)架
（一）近代文化娛樂(lè)業(yè)的兩種研究思路
（二）近代漢口文化娛樂(lè)業(yè)的研究結(jié)構(gòu)
第一章漢口的興起與江漢平原文化藝術(shù)發(fā)展格局的裂變
一、漢口開(kāi)埠與經(jīng)濟(jì)文化中心的形成
（一）近代漢口經(jīng)濟(jì)文化中心的形成
（二）文化藝術(shù)格局的裂變：從平行共進(jìn)到歸并集中
二、漢口社會(huì)對(duì)大眾文化娛樂(lè)業(yè)的催生與孕育
（一）漢口市民社會(huì)的形成
（二）新式劇場(chǎng)的興起
（三）近代傳播體系的構(gòu)建與確立
第二章步入大眾文化娛樂(lè)多元化時(shí)代
一、漢劇在漢口舞臺(tái)的成熟與式微
（一）皮黃合奏與漢劇的形成
（二）漢劇在漢口舞臺(tái)上的成熟
（三）漢劇的式微與改革
二、楚劇進(jìn)入漢口
（一）地方鄉(xiāng)土小戲挺進(jìn)近代都市的艱難歷程
（二）都市文化對(duì)楚劇的改造與提升
三、“新劇”登上漢口舞臺(tái)
（一）近代漢口話(huà)劇發(fā)展的兩個(gè)高潮
（二）1927年以后話(huà)劇的淡出和向?qū)W校轉(zhuǎn)移
四、近代電影業(yè)的興起
（一）民國(guó)漢口電影業(yè)的產(chǎn)生與發(fā)展
（二）民國(guó)漢口電影業(yè)的一個(gè)縮影：陳松林及其上海大戲院
五、茶館與曲藝
（一）漢口的茶館
（二）漢口的曲藝
第三章民眾樂(lè)園與近代漢口娛樂(lè)業(yè)的曲折發(fā)展
一、“漢口新市場(chǎng)”：草創(chuàng)和發(fā)展（1919.5-1926.12）
二、“血花世界”：革命的政治文化中心（1926.12-1928.5）
三、漢口民樂(lè)園：公共娛樂(lè)業(yè)管理方式的探索與定型（1928. 5-1930. 12）
四、興記“新市場(chǎng)”：
民辦體制的重建與復(fù)興（1931.1-1938.10）
五、明記“新市場(chǎng)”：淪陷時(shí)期的經(jīng)營(yíng)（1938.10-1945.11）
六、和記“民眾樂(lè)園”：戰(zhàn)后接收和維持（1945. 11-1949. 6）
第四章政府對(duì)文化娛樂(lè)業(yè)的管理
第五章近代化進(jìn)程中的漢口文化娛樂(lè)業(yè)
余論大眾文化娛樂(lè)發(fā)展與城市近代化進(jìn)程之關(guān)系
參考文獻(xiàn)目錄
后記