元代寫意山水是中國古代山水畫從水墨向寫意發(fā)展的代表。當時的山水畫家對于自然觀念理解有著很深刻的境界，他們多“臥青山、望白云”，隱于山林，畫千巖“太古靜”為一時之風尚，在師造化中研究各家演變，從而產生了各有專精、各呈其長的不同風格。除了四家外，還有繼米氏云山一派的曹知白、高克恭、方從義、馬琬等水墨渲染、煙雨蒼茫，兼融董源的畫法；發(fā)展李成一派，力求情趣，枯筆皴擦、水墨淡染的趙原、朱叔重等人。這些流派和畫法的產生，突出地表明了元代寫意山水畫的風貌。曹知白（1275～1355）字又玄，貞素，號云西，元代水利學家，華亭（今上海松江）人。至元三十一年（1295年）參與鑿通吳淞江的工程，貢獻甚多。大德八年（1304年）提出填閼成堤之法，取得良好效果。高克恭（1248-1310）元代著名畫家。字彥敬，號房山。祖籍西域（今新疆），占籍大同（今屬山西），后居燕京（今北京）。元大中時，為刑部尚書。畫山水初學二米，后學董源、李成筆法，專取寫意氣韻，亦擅長墨竹，與文湖州并馳。嘗自題竹曰：“子昂寫竹神而不似，仲賓寫竹似而不神出鬼沒，其神而假者，吾之兩此君也?！碑嬌剿?，筆法嚴謹，別有氣韻。山頭水口，怪石奔湍，常成于潑染之中；用墨大都上濃下淡，有獨創(chuàng)風格。盛懋，生卒年不詳，元代畫家。字子昭。嘉興（今屬浙江）人。與吳鎮(zhèn)為鄉(xiāng)鄰。洪（字文）子。民間畫工，繼父業(yè)。初學陳琳，略有變化，受趙孟傾影響，山水、人物、花鳥俱精。布置邃密，林木豐茂，筆墨勁利精到，稍見刻露，有“精絕有余，特過于巧”之評。惠宗至正末享有盛名。傳世作品有《秋林高士圖》、《秋江待渡圖》等。馬琬，元末明初畫家。字文壁，號魯鈍生、灌園人、秦淮（在今江蘇南京）人，居松江（今屬上）。少時就學于揚維楨。明洪武初官撫州知府。擅畫山水，遠法董源、巨然和米芾，近師黃公望，筆墨清潤而較密茂。兼工書法，能詩。存世作品有《春山清霽》、《暮云詩意》等圖。趙原，元末明初畫家，本名元，入明后，因避朱元璋諱，改寫作原，字善長，號丹林。莒城（今山東省莒縣）人，寓居吳（今江蘇省蘇州市）。以繪畫享名吳中，他結識顧瑛、倪瓚等當代名士、畫家，常往來于顧氏家中的玉山草堂，聚會在一起以詩畫相唱酬。他的山水畫，遠師董源，近法王蒙，在繼承元人水墨淺絳法的基礎上，形成筆墨圓勁、風格秀逸的自家面貌。他還兼長畫竹，畫法被形容為龍角、鳳尾、金錯刀，頗受時人推重。倪瓚（130l：1374），字元鎮(zhèn)，又字玄瑛，別號荊蠻民、凈名居士、朱陽館主、滄浪漫士、曲全叟、海岳居士等，又曾署名東海倪瓚、懶瓚，變姓名曰奚玄郎，題名詩畫時常用云林。元大德五年（1301）倪瓚生于無錫梅里詆陀村。祖父為本鄉(xiāng)大地主，富甲一方，貲雄鄉(xiāng)里。父早喪．弟兄三人，同父異母長兄倪昭奎字文光，是當時道教的上層人物，曾“宣受常州路道錄”、“提點杭州路開元宮事”、“賜號元素神應崇道法師，為主持提點”、又“特賜真人號，為玄中文潔真白真人。”二哥（同胞）倪子瑛。在元代，道教的上層人物地位很高，有種種特權，既無勞役租稅之苦，又無官場傾軋之累，反而有額外的生財之道。王蒙（1301-1385），字叔明，號黃鶴山樵。他也是著名書畫家，與黃公望、傀瓚、吳仲佳并稱元代四大家，是國畫史上的關鍵人物。其書畫深受外公影響，顧瑛說他“強記力學，作詩文書畫盡有家法，尤精史學（《草堂雅集》卷十二）。元末張士誠割據浙西時，他做過“理問”、“長史”之類的小官，不久棄官隱居余杭臨平黃鶴山，因以為號。明洪武二年（1369）出任泰安知州，“清廉有守，吏習而民安之，公余與士大夫飲酒賦詩，臨池染翰，一時盛事”（《泰安縣志．宦績志》），一如當年其外公守濟南。洪武年間，明太祖朱元璋為了鞏固統(tǒng)治地位，嚴刑峻法，屢興大獄。當時左丞相胡惟庸勾結日本與蒙元殘余勢力，企圖謀反，遭到朱元璋嚴厲鎮(zhèn)壓。胡惟庸被處死，株連達三萬余人。王蒙曾至胡氏私邸觀賞過藏畫，也被牽連下獄，于洪武十八年（1385）死于獄中。方從，（生卒年代不詳）生卒年不詳，字元隅，號方壺，不芒道人，金門羽客等，中國元代畫家。江西貴溪人。工于山水。朱叔重，（生卒年代不詳）一作叔仲。江蘇人。儒者而工畫，得摹寫之處，輒肆筆繪之，畫得詩意。
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