藝術(shù)的歷史與事實(shí)（20世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)史的若干課題研究1900-1949）

前言
第一部分 中國(guó)畫的命運(yùn)：文人畫、改良與趣昧轉(zhuǎn)向
1.趣味與傳統(tǒng)——論晚清中國(guó)畫趣味轉(zhuǎn)型
2.關(guān)于海派繪畫商業(yè)化的探究
3.金石書畫大師吳昌碩
4.湮沒在譯海中的畫家林紓
5.變異與創(chuàng)新的距離
6.陳師曾的文人畫概念
7.朽者不朽——論陳師曾的藝術(shù)貢獻(xiàn)
8.文人畫新論——陳師曾文人畫概念之我見
9.齊白石繪畫思想之變化
10.張大干敦煌之行
11.現(xiàn)包孕之精博——張大干先生敦煌行
12.傳統(tǒng)藝術(shù)的捍衛(wèi)者潘天壽
13.中國(guó)畫的改良
14.三十年的“革命”
15.傳承與改良——嶺南畫派關(guān)于中國(guó)畫改良
16.高劍父國(guó)畫改良的思想資源
17.嶺南畫派與林風(fēng)眠——關(guān)于“中西”方面的探索與不同
18.革命畫師高劍父
第二部分 西方的影響
19.歷史的片斷與猜想——關(guān)于清末廣州十三行外銷畫
20.封塵的歷史——土山灣畫館
21.向西方主動(dòng)學(xué)習(xí)后的思考
22.胡適的藝術(shù)觀念與實(shí)用主義——從藝術(shù)領(lǐng)域看新文化運(yùn)動(dòng)的個(gè)案
23.20世紀(jì)上半期西方藝術(shù)的流入及其影響
24.天馬會(huì)在20世紀(jì)20年代
25.中西繪畫的并立和交融——以20世紀(jì)20年代的社團(tuán)為例
26.寫實(shí)主義在中國(guó)——寫實(shí)主義的進(jìn)入與寫實(shí)繪畫的問題
27.在時(shí)間中理解時(shí)間——試論中國(guó)早期現(xiàn)代主義繪畫
28.中西方美術(shù)的對(duì)比
第三部分 留學(xué)、啟蒙與美術(shù)教育
29.中國(guó)油畫的先行者——中國(guó)美術(shù)史上的留學(xué)運(yùn)動(dòng)
30.馮鋼百——坎坷中走出的大師
31.李叔同在“一師”：1912—1918
32.一江春水向東流——20世紀(jì)初的留學(xué)運(yùn)動(dòng)
33.啟新藝術(shù)之蒙——以林風(fēng)眠為例看新藝術(shù)與新文化運(yùn)動(dòng)的關(guān)系
34.西方文化對(duì)蔡元培的美術(shù)思想的影響
35.蔡元培的美育實(shí)踐
36.蔡元培主要教育思想的形成與發(fā)展
37.中國(guó)20世紀(jì)20—30年代的美術(shù)教育及影響
38.開拓新時(shí)代的美術(shù)教育——中國(guó)20世紀(jì)20年代的美術(shù)教育
39.顏文梁與蘇州美專
第四部分 藝術(shù)、政治與革命
40.魯迅的美術(shù)興趣
41.魯迅美術(shù)譯著的終極目標(biāo)及其它
42.魯迅對(duì)外國(guó)木刻的介紹及其觀念
43.魯迅與中國(guó)新興木刻
44.魯迅領(lǐng)導(dǎo)下的革命木刻運(yùn)動(dòng)
45.左聯(lián)時(shí)期版畫的一些介紹
46.延安的藝術(shù)：政治與藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)的確立
47.延安時(shí)期的木刻運(yùn)動(dòng)
48.抗戰(zhàn)時(shí)期的延安美術(shù)
49.古元
第五部分 通俗藝術(shù)、現(xiàn)代設(shè)計(jì)與攝影
50.關(guān)于月份牌的研究
51.海上·光影·年華——月份牌藝術(shù)在中西文化沖突中的緩沖作用及其地位問題
52.裝飾藝術(shù)的時(shí)代特征和設(shè)計(jì)的關(guān)系——近代裝飾藝術(shù)與設(shè)計(jì)在裝飾畫、雕塑、建筑方面的影響和意義
53.20世紀(jì)上半葉中國(guó)裝飾藝術(shù)與設(shè)計(jì)
54.陳之佛，中國(guó)現(xiàn)代工藝美術(shù)的先驅(qū)--
55.攝影的形狀——從分析郎靜山作品中得出的一些攝影的看法
56.矛盾中的變化——石庫(kù)門里弄民居的形式與功能所反映出的趣味和觀念
第六部分 藝術(shù)史：研究與方法
57.民國(guó)年間《歷代名畫記》研究狀況
58.論藝術(shù)史寫作中的“控制力”