銀幕形象創(chuàng)造

定　價(jià)：￥28.00

作　者：	趙丹
出版社：	中國電影出版社
叢編項(xiàng)：	紀(jì)念趙丹誕辰90周年文叢
標(biāo)　簽：	影視藝術(shù)與技術(shù)

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ISBN：	9787106022228	出版時(shí)間：	2005-10-01	包裝：	平裝
開本：	16開	頁數(shù)：	251	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡介

　　書摘?jiǎng)偺みM(jìn)電影廠，我連一點(diǎn)電影常識也沒有，什么近景、中景、特寫，一竅不通，只覺得新奇而又惶恐。好在“小伙子睡涼炕，全憑火力壯”，倒也沒什么雜念，一鼓作氣，干了再說。除了水銀燈刺眼有點(diǎn)吃不消，并不感到有什么特別的困難。我像在（話?。┪枧_上那樣表演，不同的是眼前的觀眾池?fù)Q成了攝影機(jī)。不料，影片放出來一看，兜頭一盆涼水，弄得我哭笑不得。原來我認(rèn)為（在舞臺上）最得意的戲：比如好容易找到一個(gè)什么好的手勢，競沒拍進(jìn)去，或者拍出來的恰恰是臉部動作；一個(gè)好的姿勢，拍出來的恰恰是難看的側(cè)面或背影。最使我難受的是特寫鏡頭中肌肉的顫動或抽搐，脖子像撥浪鼓兒似的一個(gè)勁兒在動，簡直是不忍卒睹。我這才意識到電影屏幕和話劇舞臺是兩碼事。

作者簡介

暫缺《銀幕形象創(chuàng)造》作者簡介

圖書目錄

序：影壇巨星趙丹
初叩表演藝術(shù)之門
　舞臺和銀幕
　兩大流派
　演員的局限與無限
　踏上現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)道路
《十字街頭》和《馬路天使》
　生活——人物
　兩種不同的表演風(fēng)格
　導(dǎo)演與演員
　幾點(diǎn)感想
　[附錄]趙丹早年參加演出的影片
我演小廣播——《烏鴉與麻雀》角色回憶片段
　時(shí)代和社會背景
　切身的生活感受
　創(chuàng)作激情來自何處
　[附錄]影片《烏鴉與麻雀》故事梗概
我怎樣演武訓(xùn)——工作者的自白
　死里逃生遇知己
　我對武訓(xùn)的直覺
　摸索和試驗(yàn)
　下鄉(xiāng)體味生活的感想
　嘔心瀝血演武訓(xùn)
　口服心不服
　永在心頭的傷痛和疑問
　新的探索
　[附錄]《武訓(xùn)傳》故事梗概
大自然點(diǎn)化了我的心靈——談《李時(shí)珍》
　公式化、概念化的嚴(yán)重教訓(xùn)
　《李時(shí)珍》的創(chuàng)作實(shí)際情況
　《李時(shí)珍》的角色準(zhǔn)備工作
　[附錄]《李時(shí)珍》故事梗概
魂?duì)繅艨M記《?；辍?br />　攝制過程：快樂、融洽、年輕、奮發(fā)
　摯友徐韜
　人各有貌的群像
　[附錄]《?；辍饭适鹿８?br />開眼看世界的第一人——林則徐
　怎樣接近角色
　表演風(fēng)格的探索
　向民族傳統(tǒng)學(xué)習(xí)
　[附錄]《林則徐》故事梗概
形似還是神似？——我演聶耳
　對于聶耳的回憶和理解
　角色的藝術(shù)體驗(yàn)和表現(xiàn)
　創(chuàng)作集體的促進(jìn)作用
　不足之處
　[附錄]《聶耳》故事梗概
血和淚的體驗(yàn)——從《烈火中永生》說開去
　在怎樣的境況下接受任務(wù)
　追求真情實(shí)感、生活化的電影表演
　實(shí)拍
　電影拍攝時(shí)的感情挪借
　[附錄]《烈火中永生》故事梗概
略談當(dāng)前電影表演
　電影表演不是圖解人物的性格
　電影表演不是圖解角色的感情
　真聽、真想、真觀察對方
后記：繼承趙丹的藝術(shù)遺產(chǎn)——繼續(xù)深入探討趙丹影劇表演體系