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內(nèi)容簡介

　　《中國電影專業(yè)史研究》的學(xué)術(shù)特點主要有以下幾點：1.特色鮮明：是對中國電影學(xué)科各個專業(yè)發(fā)展史研究的系統(tǒng)總結(jié)，對中國電影專業(yè)史的研究和教育有著極大的針對性。2.覆蓋面廣：全面涉及了電影學(xué)專業(yè)創(chuàng)作和史論研究的各個主要方面，在普遍研究的基礎(chǔ)上有所側(cè)重，論述的方法各異，視點獨特。3.專業(yè)性強：各子項目研究的作者都是從事電影學(xué)科專業(yè)創(chuàng)作、歷史以及理論教學(xué)和研究的專家。4.系統(tǒng)性強：各個子項目的研究內(nèi)容十分緊密，對各自的學(xué)術(shù)思路、編輯思想、內(nèi)在邏輯有非常細(xì)致的分類，框架合理，邏輯嚴(yán)謹(jǐn)，條目分明和思路清晰。

作者簡介

　　張巍，女，博士。北京電影學(xué)院文學(xué)系劇作專業(yè)教師。已出版專著《外國電影史》（中國電影出版社）等，并參與了《樓上樓下，屋里屋外》（生活·讀書·新知三聯(lián)書店出版社）、《藝術(shù)電影速查手冊》（生活·讀書·新知三聯(lián)書店出版社）、《20世紀(jì)的電影——世界電影經(jīng)典》（生活·讀書·新知三聯(lián)書店出版社）等書的撰稿工作。自1 998年至今，已在國家核心學(xué)術(shù)刊物上發(fā)表論文10余篇，創(chuàng)作電視劇劇本10余部100余集。

圖書目錄

總序
第一章　1913—1931：中國電影的奠基時期
　第一節(jié)　萌芽時期（1913—1921）
一、短故事片催生編劇和劇本
二、張石川的滑稽短片
三、從短故事片向長片過渡：《黑籍冤魂》
四、“商務(wù)”的“新?。ǘ蹋┢?br /> 五、三部長故事片出現(xiàn)
　第二節(jié)　探索時期（1922—1926）
一、短故事片壓卷之作：《勞工之愛情》
二、走向多元化的長故事片
三、鴛鴦蝴蝶派與市民電影
四、早期電影編劇理論
　第三節(jié)　發(fā)展時期（1927—1931）
一、古裝片
二、武俠神怪片
三、“聯(lián)華”初期作品
四、田漢早期電影劇本創(chuàng)作
五、有聲電影出現(xiàn)
第二章　1932一1937：左翼電影創(chuàng)作觀的確立
　第一節(jié)　左翼電影創(chuàng)作觀對電影劇作的影響
　　一、時代背景
　二、明星公司編劇委員會的設(shè)立與“明星”眾編劇的代表作品
　三、聯(lián)華公司眾編劇及其代表作品
　四、“電通”、“藝華”等公司的成立與左翼電影劇作觀的確立
五、左翼電影劇作觀中的好萊塢模式傾向
　第二節(jié)　“軟性電影”及20世紀(jì)30年代的商業(yè)電影創(chuàng)作
第三章　1937—1945：在泥濘中作戰(zhàn)，在荊棘中潛行
　第一節(jié)　國統(tǒng)區(qū)的電影劇本創(chuàng)作
一、國統(tǒng)區(qū)的抗戰(zhàn)電影運動
二、國統(tǒng)區(qū)電影劇本創(chuàng)作的特點
三、代表性電影劇作家及其作品
　第二節(jié)　“孤島”的電影劇本創(chuàng)作
　一、“孤島”時期電影劇本創(chuàng)作概況
　二、進(jìn)步電影劇本的創(chuàng)作
　三、商業(yè)電影劇本的創(chuàng)作風(fēng)潮
　第三節(jié)　香港的抗戰(zhàn)電影劇本創(chuàng)作
　一、粵語電影劇本的創(chuàng)作
　二、國語電影劇本的創(chuàng)作
　第四節(jié)　淪陷區(qū)的電影劇本創(chuàng)作
一、日寇利用電影為其侵略服務(wù)的歷史
二、上海電影事業(yè)的狀況及日寇的制片方針
第四章　1945—1949：風(fēng)云際會現(xiàn)崢嶸
　第一節(jié)　進(jìn)步電影的創(chuàng)作
一、進(jìn)步電影劇作的創(chuàng)作觀念
二、進(jìn)步電影劇作的創(chuàng)作特色
　第二節(jié)　官辦正統(tǒng)電影的創(chuàng)作
　一、層層把關(guān)，嚴(yán)格審查
　……
附錄　1949年之前電影歌曲的創(chuàng)作
第五章　1949—1965：激情燃燒的歲月
第六章　1966—1976：風(fēng)雨十年
第七章　1976—2001：自由意志與游戲規(guī)則的博弈
第八章　1973—2003：別樣芬芳（香港、臺灣、海外華人電影編劇史）
后記