藝術(shù)的法則：文學(xué)場(chǎng)的生成和結(jié)構(gòu)

　　“我們難道聽任社會(huì)科學(xué)將文學(xué)經(jīng)驗(yàn)，人們與愛情的經(jīng)驗(yàn)一起造就的最高經(jīng)驗(yàn)，簡(jiǎn)化為對(duì)我們娛樂的探索，而無(wú)視我們的生活意義？”這樣的句子，不過(guò)是從為文學(xué)和文化辯護(hù)的無(wú)年代無(wú)作者的無(wú)數(shù)證詞中提取的一個(gè)而已，它肯定會(huì)激起某種憤怒的喜悅，此種憤怒的喜悅是正統(tǒng)思想的陳詞濫調(diào)令福樓拜感受到的。關(guān)于對(duì)書的學(xué)術(shù)崇拜或?qū)胺Q豐富“布法爾一白居榭式選集”的海德格爾一赫爾德林式啟示的學(xué)術(shù)崇拜，參見這些“老掉牙”的說(shuō)法（公式是雷蒙·格諾的）：“讀書，首先是擺脫自己，以及自己的世界”；“沒有書的拯救，再也不可能活在世上”；“在文學(xué)上，本質(zhì)昭然若揭，它與自身的真實(shí)一起，并在真實(shí)中呈現(xiàn)，如同顯現(xiàn)出來(lái)的真實(shí)本身？”倘若我覺得一開始就有必要提及這些枯燥的論題，諸如藝術(shù)與生活、獨(dú)特與平凡，文學(xué)與科學(xué)，能確立法則但喪失“經(jīng)驗(yàn)的獨(dú)特性”的（社會(huì)）科學(xué)和不建立法則但“總是以個(gè)體絕對(duì)的特性對(duì)待個(gè)體”的文學(xué)，這是因?yàn)?，這些論題無(wú)限地被學(xué)術(shù)的禮拜儀式再生產(chǎn)出來(lái)，且以這個(gè)儀式為目的，它們銘刻在所有被學(xué)院培育出來(lái)的精神中：這些論題起過(guò)濾器或屏幕的作用，總是它們阻礙或擾亂對(duì)書和閱讀的科學(xué)分析的理解。對(duì)文學(xué)自主的要求，在普魯斯特的《駁圣伯夫》中得到了典型體現(xiàn)，這是否意味著文學(xué)文本的閱讀必定是文學(xué)的？科學(xué)分析真該被斥為破壞了構(gòu)成文學(xué)作品和閱讀獨(dú)特性的東西，而且首先破壞了美學(xué)樂趣？社會(huì)學(xué)家注定要落入相對(duì)主義，價(jià)值的平均化，貶低偉大，破壞總是獨(dú)一無(wú)二的“創(chuàng)造者”的獨(dú)特性？這難道是因?yàn)樗c大多數(shù)、平均數(shù)、中等、進(jìn)而與平庸、次等、平民、許多默默無(wú)聞的被埋沒的小作者有牽連，與最令這個(gè)時(shí)代的“創(chuàng)造者”厭惡的內(nèi)容與背景、“對(duì)象”與外文本，即文學(xué)的外在有牽連嗎？

暫缺《藝術(shù)的法則：文學(xué)場(chǎng)的生成和結(jié)構(gòu)》作者簡(jiǎn)介