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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　中國(guó)山水畫肇始于晉、唐，成熟于五代、兩宋，而升華于元，是為畫史之定論，也確是山水畫千余年間嬗變的三大歷史階段。由肇始至成熟的關(guān)鍵性人物是唐末至五代·梁期間的荊浩，他的成就既使山水畫成為中國(guó)畫諸科之首，所謂“山水居首”，又使山水畫中純以水墨繪就的畫風(fēng)成為上品，所謂“水墨為止”。中國(guó)繪畫以水墨山水作為犖犖大宗的意義實(shí)際上突破了價(jià)值取向的藝術(shù)范疇，而有大作用于中國(guó)傳統(tǒng)的人文精神，輔佐著儒釋道三教在中國(guó)思想界的蔓延滋長(zhǎng)。就山水畫本身而言，其成熟是水墨技法的成熟，其升華也是水墨技法的升華。由成熟而至升華的關(guān)鍵性人物則是北中至南宋初期的李唐。李唐使山水畫皴法推至極繁，創(chuàng)立了側(cè)鋒橫擦的技法，且兼用點(diǎn)皴和線皴，使被后人稱之為“刮鐵皴”的皴法在描繪山石質(zhì)感時(shí)幾乎無(wú)所不能，大大拓展了原本有限的水墨表現(xiàn)功能。然而，南渡之后，他又化極繁為極簡(jiǎn)，開(kāi)創(chuàng)了南寧水墨剛勁、簡(jiǎn)潔清曠的“邊角”山水之法。這主要集中在他作于宣和六年甲辰春的《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》，然后再剖析刮鐵皴法形成前，有明顯探索痕跡的《江山小景區(qū)》卷，最后分析他純以斧劈皴法為之的典型的簡(jiǎn)體作品《清溪漁隱圖》卷。這樣對(duì)李唐藝術(shù)及其在畫史上的重大作用庶幾有較全面的認(rèn)識(shí)。