歌仔戲的生存與發(fā)展：海峽兩岸歌仔戲藝術(shù)節(jié)學(xué)術(shù)研討會(huì)論文匯編

目前兩岸歌仔戲的生存與發(fā)展情況
　廈門(mén)歌仔戲生態(tài)環(huán)境分析
　臺(tái)灣歌仔戲與電視媒體的跨界聯(lián)姻
　閩南歌仔戲的生存策略
　建構(gòu)與解構(gòu)的動(dòng)態(tài)進(jìn)程——臺(tái)灣歌仔戲的美學(xué)演變歷程
　從歌仔戲的特點(diǎn)看閩南戲曲的發(fā)展趨向　
　21世紀(jì)觀眾眼中的好歌仔戲——以臺(tái)南市“秀琴歌劇團(tuán)”為例
　人才·市場(chǎng)——由歌仔戲首屆大專班畢業(yè)分配引發(fā)的思考
　變通《心燈》走臺(tái)灣——一次“還戲于民”的實(shí)踐與感悟
兩岸歌仔戲的形態(tài)研究
　“宜蘭本地歌仔”戲曲類(lèi)型之探討
　“咸水腔”歌仔戲的歷史與現(xiàn)狀
　臺(tái)灣外治歌仔戲的表演形式
　戰(zhàn)后臺(tái)灣歌仔戲商業(yè)劇場(chǎng)風(fēng)云——以20世紀(jì)50年代臺(tái)北市的戲院演出為觀察范圍
歌仔戲與薌劇
　臺(tái)灣拱樂(lè)社錄音團(tuán)研究
歌仔戲的音樂(lè)研究
　歌仔是歌仔戲音樂(lè)的主要聲控
　明華園戲劇團(tuán)《濟(jì)公活佛》音樂(lè)變遷之研究
　歌仔戲的“歌唱”與“曲唱”
　張上下的歌仔藝術(shù)創(chuàng)造——兼談歌仔戲音樂(lè)發(fā)展尺度的把握
　從本劇種的音樂(lè)出發(fā)——對(duì)戲曲音樂(lè)傳統(tǒng)延續(xù)的一些思考
　大廣弦的形制與制作特點(diǎn)
兩岸歌仔戲創(chuàng)作談及其他
　歌仔戲劇本創(chuàng)作中若干問(wèn)題的思考——以歌仔戲《邵江?！穭?chuàng)作為例
　歌仔戲《邵江?！芬魳?lè)設(shè)計(jì)創(chuàng)作為例
　薌劇導(dǎo)演經(jīng)驗(yàn)探討
　試論臺(tái)灣內(nèi)臺(tái)“胡撇仔戲”的發(fā)展途徑及其創(chuàng)作特色　
　從傳播看歌仔戲
　知識(shí)分子眼中的歌仔戲圖像及其分析——以日治時(shí)期知識(shí)分子對(duì)歌仔戲的接受史為中心　
　歌仔戲傳播泉州考略——兼對(duì)《歌仔戲在泉州的傳承》一文的質(zhì)疑
　略談歌仔戲的押韻問(wèn)題
　閩南方言（漳州地區(qū)）若干口語(yǔ)詞辨析
　海峽兩岸戲曲電視劇《孟麗君》之比較