主流與先鋒：中國現(xiàn)代戲劇得失論

前言
《雷雨》與神話原型——曹禺戲劇新論之一
神話——原型視野中的《日出》——曹禺戲劇新論之二
復仇 涅槃 救世——論槽禺戲劇中英雄原型的表現(xiàn)形態(tài)
“我們現(xiàn)在就走”——也談《雷雨》中的周萍
“雷雨”的瘋狂與主體的復蘇——試論蘩漪性格的內在成因
開掘內心 透視靈魂——論曹禺戲劇中的奴仆形象
冷靜深刻 綿里藏針——論曹禺戲劇中的諷刺藝術
《雷雨》爆發(fā)的“前驟”與“誘因”——淺談“悶”在《雷雨》中的作用
展望與期盼——對21世紀曹禺研究的思考
莊重嚴肅 高昂悲壯——論郭沫若歷史劇的審美特征
復仇母題的現(xiàn)代形變形——論林版話劇《趙氏孤兒》的不足及其引起非議的原因
藝術交響樂時代主旋律——10年來廣播劇創(chuàng)作的藝術成就
剔除雜音 走向和諧——10年來廣播劇創(chuàng)作的不足及其對策
在匠心獨運的藝術中表現(xiàn)主流意識——論劉康達的廣播劇藝術
人性美與詩意美的有機融合——論三集廣播連續(xù)劇《鐵窗英雄》的藝術成就
平凡中見偉大 簡略中寓豐富——論三集廣播劇《馬克思的一天》
諧中寓莊 意蘊深厚——論三集廣播連續(xù)劇《男大當嫁》
成長母題的理想表現(xiàn)——論廣播連續(xù)劇《從望郎媳到女司令》
在現(xiàn)實主義道路上展示藝術豐姿——論江西新時期20年的戲曲創(chuàng)作
主流話語的放聲與堅守精品的想象——“五個一工程”戲劇的成就與不足
對接受心理的超度把握——論《還珠格格》的得失
后記