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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　吳瓊簡(jiǎn)介吳瓊，1970年生于吉林省長(zhǎng)春市。1993年畢業(yè)于北京電影學(xué)院文學(xué)系（電影劇作專業(yè)），獲學(xué)士學(xué)位。1996年畢業(yè)于北京電影學(xué)院電影理論研究室（電影敘事學(xué)研究方向），獲碩士學(xué)位并留校任教?，F(xiàn)任北京電影學(xué)院電影學(xué)系副教授，擔(dān)任《類型電影》、《電影劇作》、《電影理論》、《大師研究））等課程的教學(xué)工作。近年在各類影視學(xué)術(shù)刊物上已發(fā)表論文近20萬字，并在電影《警官崔大慶》、電視連續(xù)劇《可憐天下男人心》、《風(fēng)云世家》、《奇緣背后》、《誠信無價(jià)》等多部影視劇作品中參與編劇刨作工作。

作者簡(jiǎn)介

　　吳瓊，1970年生于吉林省長(zhǎng)春市。1993年畢業(yè)于北京電影學(xué)院文學(xué)系（電影劇作專業(yè)），獲學(xué)士學(xué)位。1996年畢業(yè)于北京電影學(xué)院電影理論研究室（電影敘事學(xué)研究方向），獲碩士學(xué)位并留校任教?，F(xiàn)任北京電影學(xué)院電影學(xué)系副教授，擔(dān)任《類型電影》、《電影劇作》、《電影理論》、《大師研究））等課程的教學(xué)工作。近年在各類影視學(xué)術(shù)刊物上已發(fā)表論文近20萬字，并在電影《警官崔大慶》、電視連續(xù)劇《可憐天下男人心》、《風(fēng)云世家》、《奇緣背后》、《誠信無價(jià)》等多部影視劇作品中參與編劇刨作工作。相關(guān)圖書

圖書目錄

前言
第一章電影類型:作為慣例和經(jīng)驗(yàn)的系統(tǒng)
類型是慣例系統(tǒng)
類型是經(jīng)驗(yàn)系統(tǒng)
第二章電影類型:公式化的敘事系統(tǒng)
類型人物
類型環(huán)境
類型沖突
敘事結(jié)構(gòu)
第三章電影類型:穩(wěn)定與變化的系統(tǒng)
類型的穩(wěn)定性
類型的變化與周期
第四章電影類型:作為語言和符號(hào)的系統(tǒng)
電影類型與電影語言
類型電影的符號(hào)系統(tǒng)
類型作者與語言
第五章電影類型:儀式、神話、意識(shí)形態(tài)策略
類型電影與文化儀式
類型電影與神話功能
類型電影與意識(shí)形態(tài)策略
新中國電影的意識(shí)形態(tài)策略
第六章革命歷史片
類型早期歷史
類型神話功能
革命英雄人物
革命故事公式
從實(shí)驗(yàn)到古典的改變
古典英雄的改良：《董存瑞》
古典英雄和愛情：《柳堡的故事》
60--70年代：主流和非主流之間的變化
進(jìn)入改良時(shí)期
“第五代”電影人的貢獻(xiàn)：質(zhì)疑與顛覆
(1984--1988年)
第七章工業(yè)片
原型：《橋》
人物慣例
意識(shí)形態(tài)沖突
類型實(shí)驗(yàn)時(shí)期
20世紀(jì)50年代中期的改良
古典慣例的反用：《上海姑娘》
在“大躍進(jìn)”運(yùn)動(dòng)中崛起
“躍進(jìn)式”工業(yè)片：《春滿人間》
農(nóng)業(yè)社區(qū)中的工業(yè)片：《老兵新傳》
“文革”話語的表述：《火紅的年代》
……
第八章農(nóng)業(yè)片
第九章反特片
第十章通俗劇
第十一章喜劇
附錄一：中國電影的類型代表作品及其作者
附錄二：主要參考書目