山水盆景制作及欣賞

　　如果用一塊大的石料據(jù)成幾個山峰做一件盆景，應(yīng)該首先考慮主峰，把該塊石頭最優(yōu)美的部分做主峰，因為主峰是一件山水盆景的主體，主峰的好壞是該件盆景成敗的關(guān)鍵。當(dāng)然，次峰、配峰也是不能忽視的，次峰、配峰處理得好，可以更好地襯托主峰，但要注意不可喧賓奪主，要客隨主行才對。2．雕琢在制作山水盆景時，不論是“因石立意”還是“因意選石”，一般地講松質(zhì)石料多數(shù)不會完全符合造型的需要，就大部分自然紋理比較優(yōu)美的石料，仍有少部分不理想之處，這時就要雕琢。把一塊松質(zhì)山石鋸成幾塊，鋸口處都是很平整的，直線過長也不美觀，除作底面接觸盆缽那面外，其它的幾個面都要雕琢加工呈凸凹不平的形態(tài)，方顯自然。在制作山水盆景時，雕琢比鋸截的使用率要低（因為硬質(zhì)石料基本不用雕琢），但雕琢技術(shù)比鋸截要求更細，也更難掌握。沒有一定的實踐經(jīng)驗，難以達到得心應(yīng)手、爐火純青的程度，所以要求盆景創(chuàng)作者，不但要有一定的理論知識，還要勤于實踐，有比較豐富的實踐經(jīng)驗，才能雕琢出各種山石的紋理來。（1）山石的雕琢又分整體雕琢和局部雕琢兩種：其一是整體雕琢。也就是說山石上的紋理全部是由雕琢加工出來的，用浮石制作山水盆景基本就是這種情況。整體雕琢?xí)r先用小山子刀狀端，先輕輕雕琢出峰巒丘壑的大體輪廓。這一步很重要，因為它將影響到整個景物的外形。雕琢山石也和中國繪畫中的畫石一樣，至少雕刻出三面來，即正面及左右兩個側(cè)面。如果欲將山水盆景置于大廳中間，或制作高檔次的山水盆景，山石的前、后、左、右以及頂部都要雕琢。雕琢?xí)r要先淺后深，先雕琢出一個雛形，滿意后再細致加工。元代畫家黃公望在《寫山水訣》一書中日：“畫石之法，先從淺墨起，可改可救，漸用濃墨止?！钡褡辽绞系募y理時也要這樣，由淺到深，逐步完成。在雕琢山石的紋理時，近處的峰巒要精雕細刻，紋理要刻得深些；遠山則不宜過細雕刻，只大刀闊斧，雕琢出外形，紋理以較輕而模糊，粗獷圓潤為好。古代畫家荊浩在《畫山水賦》中說：“遠山無石，隱隱如眉?！本褪钦f，畫遠山不畫石脈，把石的形狀畫成如淡淡的眉毛即可。這一畫理同樣適用于對盆景遠山的雕琢。其二是局部雕琢。也就是說，山石的部分或大部分紋理丘壑都比較好，只有部分需要雕琢。如蘆管石自身具有天然紋理，鋸截后鋸截面特別平整而不美觀，這時就要把平整的石面雕琢得凸凹不平，和原來山石紋理盡量保持一致為好。（2）在山石上雕琢紋理的方法很多，常用的方法有以下幾種：①用小山子雕琢紋理：用小山子在山石上雕琢紋理，手要拿穩(wěn)，落點要準(zhǔn)，根據(jù)需要有時用刀狀端雕琢、有時用圓錐狀銳利尖端雕琢。常用的松質(zhì)石料蘆管石，質(zhì)地軟硬度不均勻，一塊山石上軟硬度也不盡相同，開始雕琢?xí)r要先輕輕試探幾下，了解其硬度多大后再適度用力，如用力過猛容易出現(xiàn)比較大的一塊山石斷裂。大塊山石要放到操作臺或桌凳之上再用小山子雕琢；小塊松質(zhì)石料，可以一手拿山石、另一只手拿小山子進行雕琢。如圖5一14（1）。②用小錘、小鋼棍在山石上雕琢紋理：一些初學(xué)制作山水盆景者，用小山子雕琢紋理．有時落點不準(zhǔn)、有時用力大小掌握不好，常把山石琢掉較大一塊．為了解決這一問題，可用小錘、小鋼棍在山石上雕琢紋理．小錘的大小和鋼棍的粗細要根據(jù)要雕出的紋理粗細以及山石塊的大小而定。鋼棍兩端都是原來的橫斷面為好。鑿紋理時，多數(shù)人是左手拿鋼棍，右手拿小錘，鋼棍下端和山石呈45‘角為好，用錘子敲擊鋼棍上端。這種方法落點準(zhǔn)確，用力也好掌握。如圖5．14（2）。③用錘子、鋼鏨子在較硬山石上雕琢紋理：山石較硬雕琢紋理困難，一般不大面積雕琢紋理，有時為了修補山石某處不足偶爾采用。所用鋼誓子大小適宜．一定要銳利。多數(shù)人是左手拿鋼望子，右手拿錘敲擊鋼譬子上端．用力要適度，一下接一下，不可操之過急．否則山石容易出現(xiàn)斷裂現(xiàn)象。如圖5．14（3）。④用鋼鋸條斷0IQ劃刻紋理：在質(zhì)地較軟的山石上．如江蘇省丹陽市出產(chǎn)的一種石料。為深灰色，大都量條狀，除質(zhì)地較軟處，紋理形態(tài)和斧劈石相似。在這種石料上，可用鋼鋸條斷08Q鋒利處劃刻紋理。劃刻時有的地方用力要大、有的地方用力要輕，這樣劃刻出的紋理，粗細不一，深淺有另，顯得自然，用這種方法也可在浮石上劃刻紋理。如圖5-14（4）。⑤山腳處紋理的雕琢：山水盆景中山腳是指峰巒下部與盆面接觸的部分。在峰巒上雕琢紋理，一般的是峰巔部向上，山腳向下，用小山子自上而下地雕琢。但到山峰的下部近山腳處雕琢紋理時，如果仍從上向下雕琢，很容易把山腳處山石雕琢掉一塊，使山腳變得不美。雕琢山腳處紋理時，山腳應(yīng)向上，山峰顛部向下，這樣輕輕雕琢方可．如圖5-14（5）。在保留有天然紋理的山石上，在無紋理處再雕琢紋理時．務(wù)必使新雕琢的紋理與天然紋理保持一致，如果一塊山石的紋理五花八門，既不自然，也不美觀。松質(zhì)石料倒掛部上的紋理，應(yīng)在鋸截加工倒掛前就把紋理雕琢好，如果加工前沒有雕琢紋理，倒掛制成后再雕琢紋理，很容易把倒掛部分雕琢斷.（3）山石上洞穴的雕琢山石上的洞穴分為二種，一種是觀賞性的，另一種是為日后栽種草木準(zhǔn)備的。疏質(zhì)石料上的這兩種洞穴都是在雕琢步驟完成的。硬質(zhì)石料難以雕琢洞穴，若把觀賞性洞擴大，也是在此步驟完成，硬石盆景日后栽種草木的洞穴常在膠合時完成。（1）在松質(zhì)石料峰巒上雕琢日后栽種草木的洞穴，多在峰巒的下部進行。因為松質(zhì)石料本身堅固度差．如在山腰再雕琢較大的洞穴。山峰更易折斷。栽種草木的洞穴要肚大口小，這樣洞穴盛土多有利草木的生長．洞口適當(dāng)?shù)男⌒?，有利觀賞。如圖5-15，埠）在松質(zhì)石料的峰巒上加工觀賞性的洞穴，多在山峰的下部。有時也在山峰中部。洞的形態(tài)多變（切忌呈圓形或方形）。洞穴除了可以調(diào)整重心外，還可增添山景的美感。但山峰上的洞不可過多，一般1一2個即可，太多顯得景物支離破碎，缺乏整體慼，峰巒上的洞多呈不規(guī)則形．井有一定曲折，使觀賞者有深遠莫測之慼，加深了山水盆景的意境，至于在山峰的哪個部位鑿洞，要根據(jù)立意和峰戀的形態(tài)靈活掌握。如圖5．16。③在松質(zhì)石料上加工觀賞性洞，一般先用小薑子在洞的中心位置鑿出一個能放進鋼鋸條的小洞．把鋼鋸條放入小洞中根據(jù)設(shè)計向四周鋸，把洞擴大到符和要求時止。也可用電鉆在澗的中心位置打眼．然后把鋼鋸條放入洞眼中再向四周鋸，到達到設(shè)計要求時止。因為用鋼鋸造洞比用小山子琢洞，對山石的震動要小，準(zhǔn)確性也高。……

　　馬文其 男，1937年6月生，河北省景縣人。北京市盆景藝術(shù)研究會常務(wù)副會長、盆景藝術(shù)家。是中國盆景藝術(shù)家協(xié)會副秘書長、中國海峽兩岸及港澳地區(qū)盆景名花研討會副 秘書長、中華成功者研究會會員。1991年參加在北京舉辦的首屆中國國際盆景會議的組織 工作。是《中國花卉盆景》雜志特邀編委，第三屆中國盆景藝術(shù)展覽會評委。1965年起制作 盆景，作品多次在全國盆景展覽中獲等級獎。近十年來，他從事盆景教學(xué)和理論研究，已有十 余種版本盆景專著問世，代表作有《山水盆景制作與欣賞》、《盆景制作與養(yǎng)護》（該書199 7