歐·亨利小說全集（全四卷）

　　《歐·亨利小說全集（套裝共4卷）》作者歐·亨利（O. Henry， 1862-1910）原名威廉·西德尼·波特（William Sydney Porter），是美國最著名的短篇小說家之一，曾被評論界譽(yù) 為曼哈頓桂冠散文作家和美國現(xiàn)代短篇小說之父。他出身于美國北卡羅來納州格林斯波羅鎮(zhèn)一個(gè)醫(yī)師家庭。 他的一生富于傳奇性，當(dāng)過藥房學(xué)徒、牧牛人、會(huì)計(jì)員、土地局辦事員、新聞?dòng)浾摺y行出納員。當(dāng)銀行出 納員時(shí)，因銀行短缺了一筆現(xiàn)金，為避免審訊，離家流亡中美的洪都拉斯。后因回家探視病危的妻子被捕入 獄，并在監(jiān)獄醫(yī)務(wù)室任藥劑師。他在銀行工作時(shí)，曾有過寫作的經(jīng)歷，擔(dān)任監(jiān)獄醫(yī)務(wù)室的藥劑師后開始認(rèn)真 寫作。1901年提前獲釋后，遷居紐約，專門從事寫作。歐·亨利善于描寫美國社會(huì)尤其是紐約百姓的生活。他的作品構(gòu)思新穎，語言詼諧，結(jié)局常常出人意 外；又因描寫了眾多的人物，富于生活情趣，被譽(yù)為“美國生活的幽默百科全書”。代表作有小說集《白菜 與國王》、《四百萬》、《命運(yùn)之路》等。其中一些名篇如《愛的犧牲》、《警察與贊美詩》、《帶家具出 租的房間》、《麥琪的禮物》、《最后一片藤葉》等使他獲得了世界聲譽(yù)。歐·亨利的人生之路崎嶇、艱苦而又不幸，他三歲喪母，15歲就走向社會(huì)，從事過牧童、藥劑師、事、辦事員、制圖員、出納員等多種職業(yè)。1889年，他和羅琦不顧她父母的反對私奔成婚，并在年輕妻子鼓勵(lì)下走上創(chuàng)作道路，創(chuàng)辦《滾石》雜志，發(fā)表幽默小品。后來，他因挪用銀行資金被判五年徒刑。出獄后，他遷居紐約專門從事寫作，每周為世界報(bào)提供一個(gè)短篇，但因第二次婚姻的不幸，加之飲酒過度，終于1910年6月5日在紐約病逝。19世紀(jì)80年代至20世紀(jì)初的美國，隨著資本主義逐漸向壟斷發(fā)展，各種社會(huì)矛盾日益顯露突出。歐·亨利長期生活在下層，形形色色的社會(huì)現(xiàn)象使他對這些矛盾心感身受。曲折的人生、豐富的經(jīng)歷、獨(dú)特的視角和敏銳的觀察，使他情不自禁地把社會(huì)的各種現(xiàn)象形象地概括在自己的作品中，如下層勞動(dòng)群眾生活的貧窮艱辛，道貌岸然的上流騙子，巧取豪奪的金融寡頭，肆無忌憚的買賣官爵，小偷、強(qiáng)盜、流浪漢的生活，以及失業(yè)、犯罪等等。對貧民他充滿了同情，對資產(chǎn)階級剝削者從不同角度予以批判與揭露，道出了下層勞動(dòng)群眾對剝削、壓迫的憤怒反抗與心聲。歐·亨利一生創(chuàng)作了270多個(gè)短篇小說和一部長篇小說，還有數(shù)量很少的詩歌。歐·亨利的詩歌創(chuàng)作反映了他對自然、人生所面臨的社會(huì)矛盾的態(tài)度，他寫小鳥、古老的村莊，歌頌流浪者，以陰郁的筆調(diào)吟頌“唱催眠曲的男孩”，抨擊不合理的社會(huì)現(xiàn)象。但因數(shù)量少、成就不大，因而影響很小。相反，他的許多書信倒是精彩的隨筆，他同編輯談生活，談創(chuàng)作，表達(dá)作者的生活態(tài)度和創(chuàng)作思想。歐·亨利的代表作品是《麥琪的禮物》、《警察與贊美詩》和《最后一片葉子》。其著名小說還有《黃雀在后》、《市政報(bào)告》、《配供家具的客房》、《雙料騙子》等，真實(shí)準(zhǔn)確的細(xì)節(jié)描寫，生動(dòng)簡潔的語言使一系列栩栩如生的藝術(shù)形象展現(xiàn)在讀者面前，也使他在世界短篇小說史上占有重要位置。有人曾將他比做“美國的莫泊桑”，這是有其道理的。幽默是美國的文學(xué)傳統(tǒng)之一。從華盛頓·歐文開始，許多作家都善于寫那些有趣可笑而又意味深長的故事。歐文的幽默是在善意的揶揄之中含有淡淡的諷刺；馬克·吐溫的幽默以充滿俚語的口語，滑稽、俏皮的描寫和極夸張的形象，揭示了生活中的真理；歐文·肖的幽默則在注重描述人物性格的幽默風(fēng)趣上。歐·亨利承襲這一傳統(tǒng)，受同時(shí)代作家的影響，加之一生經(jīng)歷坎坷，使得他獨(dú)特的幽默與眾不同——充滿了辛酸的笑聲，在夸張、嘲諷、風(fēng)趣、詼諧、機(jī)智的幽默之中，含有抑郁、凄楚的情緒。讀《麥琪的禮物》讓人苦笑，讀《警察與贊美詩》讓人悲涼辛酸。這種“含淚的微笑”，加深了作品的社會(huì)意義，具有長久的藝術(shù)魅力。處理小說的結(jié)尾，是歐·亨利最具創(chuàng)造性的貢獻(xiàn)，也使他在美國和世界文學(xué)史上享有盛名。他善于戲劇性地設(shè)計(jì)情節(jié)，埋下伏筆，作好鋪墊，勾勒矛盾，最后在結(jié)尾處出現(xiàn)一個(gè)出人意料的結(jié)局，使讀者感到豁然開朗，柳暗花明，既在意料之外，又在情理之中，不禁拍案稱奇。但由于作者寫作速度快且多，這種手法運(yùn)用過多過濫，不免使人感到有明顯的雷同和公式化的弊端。歐·亨利的作品在我國一直擁有廣大讀者。這次出版的《歐·亨利全集》重譯了包括詩歌在內(nèi)的全部作品。希望能給所有喜歡歐·亨利的讀者提供一個(gè)最新、最全的版本，以便能夠更加全面深刻地了解歐·亨利的生平、思想和作品，了解19世紀(jì)末20世紀(jì)初的美國社會(huì)。（郭俊峰）距華盛頓州不遠(yuǎn)的北卡羅來納州有一個(gè)名叫格林斯波羅的小鎮(zhèn)。1862年9月11日，小鎮(zhèn)里一位不得志的醫(yī)生和他美麗纖弱的妻子生了一個(gè)大眼睛、不大強(qiáng)壯的孩子。誰也不曾想到，在19世紀(jì)末20世紀(jì)初，這個(gè)孩子以歐·亨利的筆名平步文壇，成為一個(gè)深受美國和世界讀者喜歡的偉大小說家，并且在百年之后仍然保持著長久的影響和魅力。歐·亨利的人生之路崎嶇、艱苦而又不幸，他三歲喪母，15歲就走向社會(huì)，從事過牧童、藥劑師、事、辦事員、制圖員、出納員等多種職業(yè)。1889年，他和羅琦不顧她父母的反對私奔成婚，并在年輕妻子鼓勵(lì)下走上創(chuàng)作道路，創(chuàng)辦《滾石》雜志，發(fā)表幽默小品。后來，他因挪用銀行資金被判五年徒刑。出獄后，他遷居紐約專門從事寫作，每周為世界報(bào)提供一個(gè)短篇，但因第二次婚姻的不幸，加之飲酒過度，終于1910年6月5日在紐約病逝。19世紀(jì)80年代至20世紀(jì)初的美國，隨著資本主義逐漸向壟斷發(fā)展，各種社會(huì)矛盾日益顯露突出。歐·亨利長期生活在下層，形形色色的社會(huì)現(xiàn)象使他對這些矛盾心感身受。曲折的人生、豐富的經(jīng)歷、獨(dú)特的視角和敏銳的觀察，使他情不自禁地把社會(huì)的各種現(xiàn)象形象地概括在自己的作品中，如下層勞動(dòng)群眾生活的貧窮艱辛，道貌岸然的上流騙子，巧取豪奪的金融寡頭，肆無忌憚的買賣官爵，小偷、強(qiáng)盜、流浪漢的生活，以及失業(yè)、犯罪等等。對貧民他充滿了同情，對資產(chǎn)階級剝削者從不同角度予以批判與揭露，道出了下層勞動(dòng)群眾對剝削、壓迫的憤怒反抗與心聲。歐·亨利一生創(chuàng)作了270多個(gè)短篇小說和一部長篇小說，還有數(shù)量很少的詩歌。歐·亨利的詩歌創(chuàng)作反映了他對自然、人生所面臨的社會(huì)矛盾的態(tài)度，他寫小鳥、古老的村莊，歌頌流浪者，以陰郁的筆調(diào)吟頌“唱催眠曲的男孩”，抨擊不合理的社會(huì)現(xiàn)象。但因數(shù)量少、成就不大，因而影響很小。相反，他的許多書信倒是精彩的隨筆，他同編輯談生活，談創(chuàng)作，表達(dá)作者的生活態(tài)度和創(chuàng)作思想。歐·亨利的代表作品是《麥琪的禮物》、《警察與贊美詩》和《最后一片葉子》。其著名小說還有《黃雀在后》、《市政報(bào)告》、《配供家具的客房》、《雙料騙子》等，真實(shí)準(zhǔn)確的細(xì)節(jié)描寫，生動(dòng)簡潔的語言使一系列栩栩如生的藝術(shù)形象展現(xiàn)在讀者面前，也使他在世界短篇小說史上占有重要位置。有人曾將他比做“美國的莫泊桑”，這是有其道理的。幽默是美國的文學(xué)傳統(tǒng)之一。從華盛頓·歐文開始，許多作家都善于寫那些有趣可笑而又意味深長的故事。歐文的幽默是在善意的揶揄之中含有淡淡的諷刺；馬克·吐溫的幽默以充滿俚語的口語，滑稽、俏皮的描寫和極夸張的形象，揭示了生活中的真理；歐文·肖的幽默則在注重描述人物性格的幽默風(fēng)趣上。歐·亨利承襲這一傳統(tǒng)，受同時(shí)代作家的影響，加之一生經(jīng)歷坎坷，使得他獨(dú)特的幽默與眾不同——充滿了辛酸的笑聲，在夸張、嘲諷、風(fēng)趣、詼諧、機(jī)智的幽默之中，含有抑郁、凄楚的情緒。讀《麥琪的禮物》讓人苦笑，讀《警察與贊美詩》讓人悲涼辛酸。這種“含淚的微笑”，加深了作品的社會(huì)意義，具有長久的藝術(shù)魅力。處理小說的結(jié)尾，是歐·亨利最具創(chuàng)造性的貢獻(xiàn)，也使他在美國和世界文學(xué)史上享有盛名。他善于戲劇性地設(shè)計(jì)情節(jié)，埋下伏筆，作好鋪墊，勾勒矛盾，最后在結(jié)尾處出現(xiàn)一個(gè)出人意料的結(jié)局，使讀者感到豁然開朗，柳暗花明，既在意料之外，又在情理之中，不禁拍案稱奇。但由于作者寫作速度快且多，這種手法運(yùn)用過多過濫，不免使人感到有明顯的雷同和公式化的弊端。

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