西方音樂劇史

總序
緒論
　一、西方音樂劇的概定及其發(fā)展脈絡(luò)
　　（一）“音樂劇”的說文解字
　　（二）西方音樂的劇的類型
　?。ㄈ┪鞣揭魳穭〉陌l(fā)展脈絡(luò)
　?。ㄋ模┪磥砦鞣揭魳穭『稳ズ螐?br />　?。ㄎ澹┪鞣揭魳穭〉奶攸c(diǎn)
　二、百老匯概觀
　?。ㄒ唬鞍坠獯蟮馈卑倮蠀R
　?。ǘ┌倮蠀R·外百老匯·我覞百老匯
　三、西方其他國家的音樂劇
第一章　音樂劇的誕生——西方音樂劇探源
　第一節(jié)　歐洲輕歌劇的產(chǎn)生——為音樂劇指引明路
　　一、歌劇
　　二、歐洲的世俗喜歌劇
　第二節(jié)　娛樂風(fēng)行的歐洲時(shí)尚——19世紀(jì)末的娛樂生態(tài)
　　一、享樂思想大行其道
　　二、法國“卡巴雷”
　　三、英國雜耍戲院
　第三節(jié)　流傳歌舞風(fēng)磨歐美——音樂劇的城市娛樂根基
　　一、舞蹈成為流行娛樂的主要特征
　　二、美國的歌舞娛樂
第二章　美國音樂劇的奠基——百老匯先聲奪人
　第一節(jié)　美國音樂劇的歐洲情結(jié)
　　一、英國的“快樂姑娘”——傳播音樂喜劇的使者
　　二、美國人鐘情于英國風(fēng)格
　　三、法國芭蕾舞催生美國第一部音樂劇《黑魔鬼》
　　四、古典也流行——美國音樂劇小歌劇時(shí)代
　第二節(jié)　音樂劇的美國化
　　一、美國的社會(huì)風(fēng)尚
　　二、美國音樂劇本土化的探索
　　三、杰羅姆·科恩掀開百老匯音樂喜劇的序幕
　　四、“演藝船”引領(lǐng)美國音樂劇藝術(shù)航程
　　五、美國作曲家?guī)?dòng)音樂喜劇創(chuàng)作激情
　第三節(jié)　純娛樂插舞時(shí)代——舞蹈的娛樂性使音樂劇更為大眾化
　　一、舞蹈噱頭
　　二、初期美國音樂劇中的“插入性”風(fēng)格的歌舞
　　三、舞蹈家在百老匯艱難謀生
　第四節(jié)　“爵士”為音樂劇帶來了靈感與生機(jī)
　　……
第三章　音樂劇的發(fā)展——百老匯揚(yáng)名
第四章　音樂劇的成熟——百老匯輝煌
第五章　大起大落的60年代多元音樂劇——百老匯自我對(duì)峙
第六章　70年代的音樂劇——沒有硝煙的舞臺(tái)戰(zhàn)爭
第七章　歐洲“巨型音樂劇”時(shí)代的輝煌和困惑——音樂劇神話的建構(gòu)和解構(gòu)
第八章　90年代百老匯音樂劇——讓人歡喜，讓人憂
附錄一
附錄二
后記
跋