影視聲音創(chuàng)作藝術

　　《影視聲凌晨創(chuàng)作藝術》是作者在多年的教學研究和藝術實踐基礎上潛心思考的結果?！队耙暵暳璩縿?chuàng)作藝術》以“聚集”的方式探索了影視聲音藝術創(chuàng)作中最重要的一些觀念，以期給影視藝術創(chuàng)作人員和研究者提供參考。本書共分十個章節(jié)?！案耪摗笔侨珪母攀觥５谝徽隆耙繇憽标U述了區(qū)分“環(huán)境音響”與“動效”的概念在理論研究與創(chuàng)作上的意義以及音響在影視藝術作品中的作用。第二章“音樂研究”主要對音樂藝術最本質的特性——“不確定性”和音樂發(fā)展中的二律背反性質時行了闡述，說明了構成影視音樂兩大部分“節(jié)目音樂”和“音樂節(jié)目”在性質、形式、功能和節(jié)目制作方面的不同。第三章“有聲語言”，主要分析了有聲語言區(qū)別于印刷符號的“有聲性”——副言語在敘事、表意、塑造人物性格、表現(xiàn)人物內心世界復雜情感方面的作用，同時分析了“節(jié)目語言”和“角色語言”的本質不同，以及它們在表現(xiàn)作品風格方面的功能。第四章 “聲畫關系”從技術層面、心理-生理層面、藝術層面等不同角度分析了聲畫關系的各種具體形式。第五章“節(jié)奏”，主要論述節(jié)奏在影視藝術創(chuàng)作中的表現(xiàn)意義。第六章“風格”，主要闡述“風格”的含義及聲音作為影視藝術風格要素的性質和作用。第七章“影視劇音樂”分析了影視音樂的性制裁特點，并論述了“有源音樂”與“無源音樂”、“場景音樂”與“主題音樂”的定義、關系和功能，以及影視音樂語言的風格特征。第八章“聲音設計”在前述各章基礎之上，邏輯地導出“聲音設計”的概念。第九章簡述音頻技術發(fā)展及與影視藝術的互動關系。

　　伍建陽，江西人。1982年考入北京廣播學院，畢業(yè)后留校任教?，F(xiàn)為中國傳媒大學尋音藝術學院副院長、副教授、碩士生導師，并在職攻讀博士學位。發(fā)表專著《藝術尋音基礎》，參與撰寫《中國廣播文藝學》、《電視節(jié)目制作》、《文學鑒賞與寫作》等書籍，并發(fā)表《再現(xiàn)藝術聲場》、《廣播電視音樂節(jié)目制作》、《關于異質同構說及其他》、《互動藝術》等專業(yè)論文。