影像本體論：作為創(chuàng)作的電影（1）

序：守望者的梳理與思考 
導言
第一章  電影編劇創(chuàng)作
 電影劇作的意義
 論凌子風新時期的電影改編
 從《定軍山》到《西洋鏡》——北京電影學院師生討論影片和劇本
 《網(wǎng)絡時代的愛情》誕生記
第二章  電影導演創(chuàng)作
 張藝謀與黃建新敘事風格比較論
 游走在傳統(tǒng)和現(xiàn)代之間——巖井俊二導演研究 
 進入龍的世界——導演李安談《臥虎藏龍》
 影像與真相——紀錄片DV CHINA導演鄭大圣訪談
第三章  電影攝影創(chuàng)作
 電影中光的表意系統(tǒng)
 《泰坦尼克號》中的電影特技
 一個時代的映像
 攝影造型對恐怖片氣氛的營造
第四章  電影美術創(chuàng)作
 電影美術設計的風格及對影片的影響 
 通過造型創(chuàng)造影片的歷史感
 電影色彩的意義
 影響影像造型的非言辭的傳達
第五章  電影聲音創(chuàng)作
 經典聲音理論辨析——解析傳統(tǒng)電影理論家因漢姆有關電影聲音藝術的理論觀點
 論聲音運動與攝影機運動的關系 
 影視廣告的聲音特征設計 
 數(shù)字化技術在電影錄音工藝中的發(fā)展及應用
第六章  電影表演創(chuàng)作
 演員的性格與魅力——和張豐毅談電影表演創(chuàng)作
 論感覺摹仿
 表演教學：在求實中尋找創(chuàng)新 
第七章  電影批評
 電影批評的思考 
 電影《鏡子》 的時間結構 
 《槍火》賞析
 制造新夢幻——從《疾走羅拉》的構想談起
 把世界涂黑——談影片《七宗罪》中的幽暗意識
 《榴蓮飄飄》的滋味