宋之的代表作

　　隨著解放區(qū)的創(chuàng)立和發(fā)展，解放區(qū)文藝運動也蓬勃高漲。毛澤東同志在延安文藝座談會上的講話制定了革命文藝運動的路線和政策，深刻回答了“五四”以來革命文學(xué)發(fā)展過程中長期存在的一系列問題。貫徹毛澤東文藝路線的結(jié)果，使解放區(qū)文學(xué)藝術(shù)的各個方面都呈現(xiàn)出一片嶄新的氣象。與此同時，“國統(tǒng)區(qū)”的文學(xué)，雖然環(huán)境和條件均和解放區(qū)不同，但進步文藝界在鞭撻黑暗呼喚光明方面同樣高潮迭起，奔涌著走向新中國，走向人民文藝的偉大會師。每一個選家的心中，都有一部自己的“中國現(xiàn)代文學(xué)史”，見仁見智，可以闡釋、討論、爭論，甚至勢不兩立。其實，或許正因為選家迭出、見解紛紜，才給讀者一個判斷、選擇、最終形成自己獨立見解的機會。因此我以為，絕不可自詡本叢書如何高超于別人之上。

　　宋之的小傳宋之的，原名宋汝昭。1914年生于河北豐潤宋家口頭村。著名劇作家、戲劇活動家、報告文學(xué)家。1930年因家貧輟學(xué)，赴北平尋找出路。5月28日以宋之的為名在《新晨報》副刊發(fā)表處女作《黎曙》，結(jié)識進步同學(xué)，參加左翼劇團呵莽劇社的反帝公演。1932年與于伶組織苞莉芭劇社（俄文“斗爭”的音譯），并經(jīng)于伶介紹加入左翼戲劇家聯(lián)盟北平分盟，主編劇聯(lián)機關(guān)刊物《戲劇新聞》。1933年白色恐怖加劇，宋之的被迫赴滬，參加左翼劇聯(lián)并領(lǐng)導(dǎo)新地劇社、大地劇社以及參加夏衍領(lǐng)導(dǎo)的左翼影評小組，在《民報》副刊“影譚”上撰寫影評。1935年赴太原任西北影業(yè)公司和西北劇社編劇，創(chuàng)作話劇《罪犯》、電影劇本《無限生涯》。1936年初，閻錫山公開迫害進步人士，宋之的被迫重返上海。9月20日報告文學(xué)《一九三六年春在太原》于《中流》創(chuàng)刊號發(fā)表，引起文壇極大反響，被譽為我國早期報告文學(xué)佳作。冬加入上海業(yè)余劇人協(xié)會，創(chuàng)作話劇《武則天》，演出極為轟動。1937年抗戰(zhàn)爆發(fā)后，宋之的曾組織并率領(lǐng)上海救亡演劇一隊在中原城、鎮(zhèn)的街頭、工廠、農(nóng)村、兵營作宣傳演出；組織并領(lǐng)導(dǎo)上海業(yè)余劇人協(xié)會赴川公演；作為副團長率文協(xié)作家戰(zhàn)地訪問團赴晉東南抗日前線訪問；皖南事變后奉周恩來指示赴香港參與組織旅港劇人協(xié)會；太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)后返渝參與組織領(lǐng)導(dǎo)中國藝術(shù)劇社。抗戰(zhàn)時期的報告文學(xué)《新生活》、《長子風(fēng)景線》、《墻》不僅歌頌了軍民奮起抗戰(zhàn)的英雄業(yè)績，還生動形象地報告了普通百姓精神的覺醒。《一個相識者的死》則及時披露國民黨殘酷制造綦江慘案的真相。這時期創(chuàng)作的話劇有《霧重慶》、《刑》、《祖國在呼喚》、《春寒》；與老舍合作《國家至上》，與夏衍、于伶合作《戲劇春秋》等。其中《霧重慶》1940年12月26日由中國萬歲劇團在重慶國泰大戲院上演，盛況空前，從此霧重慶成為國民黨陪都的代名詞?？箲?zhàn)勝利后，宋之的奉黨指示赴滬，后進入蘇北解放區(qū)轉(zhuǎn)赴哈爾濱，參加?xùn)|北文協(xié)工作。1948年3月加入中國共產(chǎn)黨，冬參加中國人民解放軍，隨軍南下直至海南島。新中國成立后，宋之的歷任總政文化部文藝處處長、《解放軍文藝》總編、中國文聯(lián)委員、中國作協(xié)理事、中國劇協(xié)常務(wù)理事。宋之的積極提倡并實踐對京劇、地方劇種與傳統(tǒng)劇目的改革，創(chuàng)作新編歷史京劇《皇帝與妓女》、改編《西廂記》為越劇；他密切關(guān)注現(xiàn)實生活，迅速反映時代腳步，創(chuàng)作話劇《愛國者》，表現(xiàn)解放戰(zhàn)爭期間的軍民魚水情；話劇《控訴》揭露資本家的五毒罪行，反映三反五反斗爭；話劇《保衛(wèi)和平》表現(xiàn)抗美援朝期間中朝軍民攜手擊敗南韓白虎團的可歌可泣的偉跡；他更重視繼承發(fā)揚革命傳統(tǒng)，激勵社會主義建設(shè)熱情，出版報告文學(xué)集《沿著紅軍戰(zhàn)士的腳印》。1956年4月17日宋之的因病逝世。茅盾在遺體安葬儀式上致辭，稱宋之的為“忠于祖國、忠于共產(chǎn)黨、忠于文藝”的“杰出的戲劇家”、“共產(chǎn)黨的優(yōu)秀的文藝戰(zhàn)士”。