月朦朧鳥朦朧

　　精彩片段：劉靈珊第一次見到韋楚楚是十月的一個下午。如果不遇到韋楚楚，靈珊的生活決不會有任何波浪，也決不會有任何奇跡。她會和過去二十二年的生涯一樣；平凡、快活、滿足、自在……的度過去。即使戀愛結婚生兒育女，也都是順理成章的。但是，她卻在那個十月的下午，認識了韋楚楚。對靈珊而言，那個下午一點也沒有什么特別。午飯是在家里吃的，吃完午飯，她就和往常一般，去“愛兒”幼稚園教下午班，帶著那群孩子唱歌，跳舞，做游戲，講故事……直到五點鐘下了課，她回到自己的家——那坐落在忠孝東路的“安居大廈”。自從臺北市的“大廈”紛紛林立開始，靈珊父母的朋友們就都陸續(xù)遷入了各大廈，未幾，靈珊的父親劉思謙不能免俗，他們?nèi)野岬健鞍簿哟髲B”來那年，靈珊剛滿十八歲。如今，在這棟大廈里已經(jīng)住了四年了。靈珊有個奇怪的發(fā)現(xiàn)，以前不住大廈時，鄰居與鄰居之間，很容易交朋友，很容易熟悉起來。反而在大廈中，每戶可能只有幾步之遙，大家卻能相居數(shù)年而如同陌路。例如，她們劉家在四樓Ｄ戶，四樓一共有五家，靈珊就從來沒有弄清楚其他四家住著些什么人。偶爾，她聽女傭翠蓮提起，Ｅ座的人搬走了，Ａ座又換了主人……她呢？這些對她都不相關，她反正不認識這些人。<

　　提及香港和臺灣兩地的愛情小說，瓊瑤確實是一個橫跨三十多年的「品牌」。事實上，自她的處女作《窗外》在1963年發(fā)表後，便奠定了她在愛情小說的重要地位，近20多年中出版40多部長篇小說。瓊瑤的小說可分為三期：早期小說包括1963年發(fā)表的《窗外》至1971年的出版《水靈》和《白狐》，主要是由歷朝歷代中國民間傳奇發(fā)展的古人愛情短篇故事。中期的小說由《海鷗飛處》開始，至《燃燒吧！火鳥》，主要是描寫當代臺灣為背景的愛情小說，除《我是一片云》外，可說全是大團圓結局。晚期則由八十年代創(chuàng)作出版《雪珂》開始，小說的背景搬回古代，內(nèi)容企圖處理變遷中都會男女的愛情觀，并嘗試脫離早期悲劇的宿命和中期公式化的快樂故事?！稁锥认﹃柤t》是瓊瑤小說創(chuàng)作中的重要作品，當中時空交錯、人物眾多、情節(jié)復雜，最能代表言情小情的特徵。兩條故事主線，分別發(fā)生於抗戰(zhàn)時期的重慶和六十年代的臺北。第一個故事是女主角夢竹的年輕時代，她和來自昆明的大學生何慕天相戀，因母親反對而發(fā)生許多扣人心弦的故事，最後，夢竹嫁給了何慕天的好友楊明遠，并定居臺北。小說的第二部則是夢竹女兒曉霜的戀情，曉霜的相戀對象魏如峰是何慕天的外甥，并在何慕天開設的公司任職，此後即是一連串的舊恨新愁的交織。最後，霜曉與魏如峰有情人終成眷屬、夢竹仍留在明遠身邊、何慕天隱居山上不問世事。這部作品，內(nèi)容和結構都類似電視連續(xù)劇的模式，亦即是情節(jié)復雜、高潮迭起；情感表達方式強烈而夸張；人物關系則因家庭夙怨而糾纏不清；人與人之間的誤解導致種種終生憾事和恩怨情仇；主角身世的秘密和謎底的揭曉，及戰(zhàn)亂、分離和重逢，這一切無疑是通俗劇的「基本元素」。總括而言，在瓊瑤的愛情王國，愛情是滋潤女性自我并賦與活力的源頭。沒有愛情，女性的自我就會枯萎凋零。在這情況下，瓊瑤的女性形象無可避免的顯得被動和消極。事實上，在五四時代，「愛情」這個概念是一種公眾性的意識形態(tài)，主要是對中國父權制度的反叛和挑戰(zhàn)，但在瓊瑤的言情小說里則完全屬於私人領域，對愛情的描述也純由女性的立場出發(fā)，這亦是被李敖等人批評為女主角面目蒼白的理由；然而，這樣一個夢幻世界推到了極致也有其意識形態(tài)上的助力，逆轉了父權家庭中尊卑階層的權利和義務關系，使擁有資源及力量的父母或男性，在感情的道德上召喚下，對一無所有的子女，特別是女性全心全意的奉獻。這亦是言情小說的精神所在。年表1938出生於四川成都，父親陳致平，母親袁行恕 1942隨家人由成都遷回故鄉(xiāng)湖南，其後因抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)遷回四川 1947舉家遷上海，在上?！洞蠊珗蟆钒l(fā)表其第一篇小說《可憐的小青》 1949遷往臺灣臺北，父親任教於師大國文系，母親任教於建國中學 1959結婚 1963在《皇冠》雜志刊出小說《窗外》，不久後出單行本，為瓊瑤出版的第一本書 1964離婚 1965作品首度搬上錦幕，包括《婉君表妹》、《菟絲花》、《煙雨蒙蒙》、《啞女情深》 1968成立火鳥公司，拍攝《月滿西樓》和《陌生人》（改編自小說《幸運草》） 1976成立巨星公司 1979與平鑫濤結婚 1985出版《冰兒》，唯一沒有父母親角色的小說 1986推出電視連續(xù)劇《幾度夕陽紅》 1988首度返回大陸 1990出版《雪珂》，首部歷史古裝長篇小說