漢曹全碑及其筆法

　　《曹全碑》及其審美特征粗析　隸書(shū)始于秦而興于漢，尤其到了東漢，碑刻最為發(fā)達(dá)，留下了不少書(shū)法藝術(shù)的精品，其中的《曹全碑》可以說(shuō)是隸書(shū)發(fā)展中技法最為成熟的代表作品之一 ?！恫苋啡Q(chēng)《漢郃陽(yáng)令曹全碑》，又名《曹景宗碑》，碑高二百五十三厘米，寬一百二十三厘米，立于東漢靈帝中平二年（公元一八五年）十月。碑陽(yáng)凡二十行，每行四十五字；碑陰五列，上列一行，二列二十六行，三列五行，四列十七行，五列四行。此碑無(wú)額，明萬(wàn)歷初年出土于陜西郃陽(yáng)莘里村，現(xiàn)存于陜西西安碑林。清康熙十一年后，碑身出現(xiàn)裂痕。從拓本看，《曹全碑》的字跡保存較為完好，雖不免少有風(fēng)損，但字形輪廓及筆畫(huà)的起訖用筆都仍清晰，這無(wú)疑為后人臨習(xí)提供了極大的方便。作為東漢隸書(shū)成熟時(shí)期的代表作，《曹全碑》在歷代學(xué)人及書(shū)法評(píng)論家的心目中地位較高。清孫承澤贊譽(yù)其：“字法遒秀逸致，翩翩與《禮器碑》前后輝映”，乃“漢石中之寶也”。萬(wàn)經(jīng)平其曰：“秀美飛動(dòng)，不束縛，不馳驟，洵神品也。”南?？涤袨橄壬鷦t認(rèn)為其與《孔宙碑》為“一家眷屬”，“皆以風(fēng)神逸宕勝”。徐樹(shù)鈞在其《寶鴨齋題跋》中稱(chēng)其碑陰書(shū)法“神味淵雋，尤耐玩賞”。從前人諸多評(píng)析中我們可以看出，《曹全碑》最顯著的審美特征是典雅逸靜。與其同時(shí)代粗拙的漢碑相比，《曹全碑》若一位翩翩君子，具有極高的修養(yǎng)，其個(gè)性不激不勵(lì)，中正平和，既符合規(guī)范，又飄然逸出，與《張遷碑》等以追求真率拙樸的碑風(fēng)形成了鮮明的對(duì)照。 《曹全碑》典雅逸靜的審美特征，大致可以從以下幾方面來(lái)認(rèn)識(shí)：　一、純用圓筆，內(nèi)含蘊(yùn)藉。書(shū)法的用筆方法大致有三類(lèi)。第一類(lèi)為方筆，碑刻中較多見(jiàn)。因?yàn)殓澘痰脑颍涔P畫(huà)起訖處大多呈方形，后人寫(xiě)字則有以刀痕的方角為美者，就是追求因之而成的堅(jiān)勁剛狠的審美效果。漢碑中如《張遷碑》多為方筆。第二類(lèi)為圓筆，筆畫(huà)起收都呈圓勢(shì)，行筆以中鋒為主。第三類(lèi)為方圓并用。歷代多數(shù)作品中的筆法以方圓并用居多：有的以方圓為主，輔以圓筆；有的以圓筆為主，兼有方筆。《曹全碑》的用筆從完整的拓本看，則基本為圓筆。圓筆較為溫和含蓄，這是此碑之所以能夠取得靜雅的藝術(shù)效果的關(guān)鍵所在?！《?、運(yùn)筆平實(shí)柔順。由于隸書(shū)基本結(jié)構(gòu)的規(guī)定性，其線條絕對(duì)不能如行草書(shū)一樣跌宕起伏，這就造成了隸書(shū)主靜的天性。但同是主靜的隸書(shū)，由于運(yùn)筆方法不盡一致，所造成的藝術(shù)效果也就不同，波磔起伏明顯的，如《石門(mén)頌》等，則有奔放飄逸之致；而《曹全碑》的運(yùn)筆平穩(wěn)徐行，一絲不茍，筆鋒始終在筆道中行，筆畫(huà)平實(shí)不滑，沒(méi)有過(guò)度的起伏，使其線條更趨于內(nèi)斂。而其所具有的動(dòng)感，多半是因?yàn)橛幸恍┗⌒伍L(zhǎng)線造成的，如撇、捺、鉤及橫挑的弧勢(shì)等，故有形意翩翩之趣。平順柔實(shí)的線條，是構(gòu)成《曹全碑》典雅逸靜的另一個(gè)重要原因。　三、線條凝練、簡(jiǎn)省，意到為止。漢碑線條各具不同的審美特征，如《張遷碑》的粗澀，《石門(mén)頌》的靈動(dòng)，《乙瑛碑》的豐腴，《張景碑》的細(xì)勁，《夏承碑》的纏綿……，《曹全碑》則為凝練簡(jiǎn)省。觀其碑中字，線條沒(méi)有裝飾的跡象，往往一筆出去，至意想不到的位置便嘎然止住。許多點(diǎn)、短橫盡量濃縮，多數(shù)字在上、下筆的承接處斷開(kāi)，留出較多空白。而其筆意絲毫不因筆畫(huà)簡(jiǎn)縮而出現(xiàn)阻隔，反而顯得更協(xié)調(diào)自然，空間更圓融、靜和，使其卓然獨(dú)立于其他漢碑之外。　四、結(jié)構(gòu)穩(wěn)定調(diào)勻。《曹全碑》形體多呈扁形，少數(shù)有方或長(zhǎng)方形。由于形扁，其勢(shì)必呈橫向，故而有穩(wěn)的感覺(jué)。扁、橫的形體主要由字的主橫畫(huà)拉長(zhǎng)或撇捺開(kāi)展造成的。與《禮器碑》相比，《曹全碑》的結(jié)構(gòu)顯得更調(diào)勻。這倒不是因?yàn)椤恫苋繁取抖Y器碑》規(guī)范或布置均等的緣故（其實(shí)，從結(jié)字的均勻程度看，可能《禮器碑》比《曹全碑》還要規(guī)整些），而是由于《曹全碑》的扁平及其結(jié)構(gòu)中，上下左右的關(guān)系處理得更加自然合理的緣故。也正因此，《曹全碑》比《禮器碑》、《張景碑》等顯得更加素靜雅致，格調(diào)上高出一籌。其字形扁平，造成左右舒展，舒展的結(jié)構(gòu)加之以圓筆的收斂，于是出現(xiàn)典雅的品格?！∮谑牵覀儗W(xué)習(xí)《曹全碑》，除了從基本的用筆及結(jié)字入手外，更應(yīng)從品位上去把握它，反過(guò)來(lái)說(shuō)，只有對(duì)《曹全碑》有高層次的認(rèn)識(shí)，才能更好地理解或解剖其基本技法，從而進(jìn)入“形神兼?zhèn)洹钡膶W(xué)書(shū)狀態(tài)?！」P者不揣淺陋，于《曹全碑》點(diǎn)滴體會(huì)拉雜成文，并附用筆、結(jié)字法于后，以拋磚引玉，求正于方家、學(xué)人。——金錚

暫缺《漢曹全碑及其筆法》作者簡(jiǎn)介