逃亡者檔案

    總序
   一、自序：聲音的懷念
   二、在文學(xué)與藝術(shù)的現(xiàn)場(chǎng)
   1．口紅與真理
   2．快樂(lè)的權(quán)利
   3．死亡的寓言
   4．兩種人本主義及其書法對(duì)抗
   5．戲曲的話語(yǔ)誤讀及其矯正
   6．無(wú)邊的聒噪
   7．緬懷浪漫主義
   三、現(xiàn)實(shí)、歷史、神話的旅行
   1．亞當(dāng)?shù)某?br />    ——關(guān)于男人和女人的戰(zhàn)爭(zhēng)
   2．神話話語(yǔ)的識(shí)讀
   3．洪水神話及其大災(zāi)變背景
   4．禹：中國(guó)民族精神的話語(yǔ)起源
   四、迷津與彼岸
   1．流氓的精神分析
   2．亞細(xì)亞痛苦及其消解模式
   3．先知之門
   ——海子與駱一禾論納
   五、歷史檔案：198——1987的電影爭(zhēng)論
   1．謝晉電影模式的缺陷
   附：江俊緒《謝晉電影屬于時(shí)代和觀眾》
   2．禮：謝晉電影的文化本性
   3．情感主義的視覺(jué)困境
   4．謝晉模式：當(dāng)代電影的圖騰和衰變信號(hào)
   5．在反叛與皈依之間
   ——我看《紅高粱》
   附：邵牧君《你到底想說(shuō)什么？》
   朱大可《一個(gè)受了驚嚇的聲音》
   編輯后記