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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　電影發(fā)展歷程代表了整個(gè)視聽語(yǔ)言的歷史，了解其演變過(guò)程及發(fā)展淵源，對(duì)于媒體工作者和藝術(shù)工作者來(lái)說(shuō)都是十分必要的?！段鞣诫娪八囆g(shù)史略》從學(xué)術(shù)上最具有代表性和說(shuō)明性的西方電影人手，著重選取了影響電影發(fā)展歷程的幾個(gè)主要學(xué)說(shuō)、流派以及重要事件，尤其側(cè)重于風(fēng)格和作家作品的介紹。也許這不是一本全面的歷史回顧，但卻是清晰、具體而且?guī)в袀€(gè)人風(fēng)格的。讀者可以從一些生動(dòng)而且感性的認(rèn)識(shí)中獲得對(duì)于電影歷史整體面貌的印象。

作者簡(jiǎn)介

　　張專，女，1966年11月1日生于湖南，就讀于北京廣播學(xué)院文藝系，畢業(yè)后留校任教，參與撰寫《中國(guó)廣播文藝學(xué)》，發(fā)表論文數(shù)篇，現(xiàn)為北京廣播學(xué)院文藝系副教授，中國(guó)高校電影學(xué)會(huì)會(huì)員。

圖書目錄

前言
第一章電影的發(fā)明和原始電影
第二章電影成為藝術(shù)
一鮑特和《火車大劫案》
二格里菲斯的偉大貢獻(xiàn)
三卓別林和默片時(shí)代的喜劇
第三章 20年代先鋒派電影
一 20年代先鋒派電影的美學(xué)特征
二先鋒派電影的流派
第四章蘇聯(lián)電影學(xué)派與蒙太奇理論
一蘇聯(lián)電影學(xué)派
二蒙太奇電影理論
第五章有聲片的興起與美國(guó)電影的繁榮
一有聲電影的本性
二 30年代到戰(zhàn)后的好萊塢電影
三好萊塢的戲劇電影美學(xué)
第六章意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影運(yùn)動(dòng)
一新現(xiàn)實(shí)主義的風(fēng)格特征
二新現(xiàn)實(shí)主義的主要?jiǎng)?chuàng)作
三新現(xiàn)實(shí)主義的局限及其衰落
第七章巴贊及其長(zhǎng)鏡頭電影理論
一紀(jì)實(shí)美學(xué)的發(fā)展沿革
二巴贊和他的電影理論
三兩大電影理論體系的比較
第八章法國(guó)“新浪潮”和“左岸派”電影
一新浪潮的時(shí)代
二新浪潮的始末
三特呂弗
四戈達(dá)爾
五左岸派
第九章歐洲現(xiàn)代電影（一）
一歐洲現(xiàn)代電影的強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)內(nèi)心來(lái)源于西方現(xiàn)代主義哲學(xué)認(rèn)識(shí)論上的非理性主義
二歐洲現(xiàn)代電影主張表現(xiàn)自我，極度張揚(yáng)個(gè)性。個(gè)人的直覺和情緒是最真實(shí)的
三歐洲現(xiàn)代電影在創(chuàng)作方法上表現(xiàn)為反情節(jié) 反人物性格的“意識(shí)流”電影
第十章歐洲現(xiàn)代電影（二）
一新德國(guó)電影運(yùn)動(dòng)
二英國(guó)自由電影運(yùn)動(dòng)
三布努艾爾、維斯康蒂和貝爾托盧奇
第十一章現(xiàn)代美國(guó)電影
一時(shí)代風(fēng)云和觀念的變革
二類型的演變