克日什托夫·基耶斯洛夫斯基

　　電影被視為“一種（人類）幻想的現(xiàn)象”。“映像”較之于“影像”更著重于人的心理及生理感受，它與生命共同搭筑一個完滿形態(tài)。在此處，“映像”替代在電影誕生之初的放映機投射影像的感知與印象。“映像”，同時也具有某種前設(shè)的“意識形態(tài)”。《映像館》是系統(tǒng)梳理當(dāng)代電影大師作品與創(chuàng)作的一套系列叢書。準(zhǔn)確地說，是向“作者”導(dǎo)演表示敬意的文字與圖片的記錄。這并非涉獵浩繁的電影歷史，這個范圍或許對于人們通常知曉的“電影導(dǎo)演”是較陌生的。所以，《映像館》的受眾群從開始就注定不會太寬泛?！队诚耩^》的產(chǎn)生緣于少數(shù)人對電影的摯愛和持續(xù)的熱情。這里希望能夠建立一種有效的、良性的語言環(huán)境，形成對電影“娛樂功能”之外的“美學(xué)價值”的關(guān)注與審視，以及置于常規(guī)的“看”電影的接受反應(yīng)之上；再者，面對影像資訊急速膨脹、缺乏分科門類更詳盡的研究電影資料的當(dāng)下，《映像館》如能去繁入簡，充當(dāng)“認(rèn)識”電影過程中的“工具書”，這當(dāng)是《映像館》的某種價值所在了。目錄一關(guān)于導(dǎo)演1克日什托夫·基耶斯洛夫基二對話1影評人&基耶斯洛夫斯基三關(guān)于作品1附文：基耶斯洛夫斯基給馬林·卡米茨的信三劇本1《維羅尼卡的雙重生命》劇本摘選四評論1《藍(lán)》、《白》、《紅》幕后2自由與釋懷3電影《十誡》的文化社會透視五手記六作品年表

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