影視理論文獻(xiàn)導(dǎo)讀（電影分冊）

前言
上編
　一　電影心理學(xué)
　　導(dǎo)讀
　　原文
　二　視覺文化、“可見的人類”
　　導(dǎo)讀
　　原文
　三　電影不是戲劇
　　導(dǎo)讀
　　原文
　四　上鏡頭性
　　導(dǎo)讀
　　原文
　五　論電影節(jié)奏
　　導(dǎo)讀
　　原文
　六　吸引力蒙太奇、垂直蒙太奇
　　導(dǎo)讀
　　原文
　七　電影眼睛人：一場干革命
　　導(dǎo)讀
　　原文
　八　電影（修正稿）
　　導(dǎo)讀
　　原文
　九　紀(jì)錄電影的首要原則
　　導(dǎo)讀
　　原文
　十　攝影影像的本體論
　　導(dǎo)讀
　　原文
　十一　電影語言的演進(jìn)
　　導(dǎo)讀
　　原文
　十二　《電影的本性》自序（節(jié)選）
　　導(dǎo)讀
　　原文
　十三　影像作為符號
　　導(dǎo)讀
　　原文
下編
　十四　理論前提和構(gòu)想：結(jié)論
　　導(dǎo)讀
　　原文
　十五　作為歷史的電影史
　　導(dǎo)讀
　　原文
　十六　電影符號學(xué)的若干問題
　　導(dǎo)讀
　　原文
　十七　電影語言的符號學(xué)研究：我們離真正格式化的可能性有多遠(yuǎn)
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　　原文
　十八　基本電影機(jī)器的意識形態(tài)
　　導(dǎo)讀
　　原文
　十九　視覺快感與敘事性電影
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　　原文
　二十　意識形態(tài)和意識形態(tài)國家機(jī)器
　　導(dǎo)讀
　　原文
　二十一　約翰·福特的《少年林肯》
　　導(dǎo)讀
　　原文
　二十二　電影話語與敘事：兩種考察陳述問題
　　導(dǎo)讀
　　原文
　二十三　敘述學(xué)：對陳述過程的看法
　　導(dǎo)讀
　　原文
　二十四　電影研究：1975-1995
　　導(dǎo)讀
　　原文