中國戲劇史長編

　　編著史書，不在記述往跡，而在窮其流變，本書宗旨，即循此意。故于每一事物，必究來源，設(shè)為前人意見，亦必疏明出處，不敢即謂為創(chuàng)獲。 中國戲曲史之作，不一其書，但皆注重劇本之編撰，或臧否文辭，或陳述梗概。本書則于文辭聲律之外，兼及各代戲劇扮演情形。蓋戲劇本為登場而設(shè)，若徒紀(jì)其劇本，則為案頭之劇，而非場上之劇矣。 中國戲劇，作品浩如煙海，欲作全體敘述，勢不可能。本書僅于每一朝代紀(jì)其最重要之作者數(shù)人，其余則較為簡略。至于引證之劇本，概取今存之常見而易得者，間及稀見之本而為私人所珍秘者，亦必記明藏處，彈識來源。 雜劇傳奇所用曲調(diào)，素有南北之分，彼此遞植，其間頗寓變遷之跡。本書初稿，曾以之全部列人，嗣因過于繁冗，有妨篇幅，故僅匯其總數(shù)，計明出處，非疏漏也。 史書自具體裁，現(xiàn)代一切，例不攙入。本書所紀(jì)，斷至“五四”運動以前為止，以后則概從省略，留待將來。 圖表之插刊，固有助于讀者之了解，本書凡可以插圖列表之處，皆盡量利用之。至于近代名伶的照片，雖有所取資，亦不附入。蓋戲劇為一整個藝術(shù)部門，服裝砌末，既各有插圖，固不必另肖個人豐神也。 話劇為另一系統(tǒng)，近年雖頗呈興盛，但別具淵源。本書不以列入，庶免另出線索，自亂其例。 皮黃劇以風(fēng)行之故，推為亂彈代表，得操中國劇壇之霸權(quán)。但其他地方戲劇，仍各具其源流。本書雖另作一節(jié)，實未能詳盡，俟有余時，當(dāng)別為一書闡述之。

　　周貽白（1900-1977），中國戲曲史家、戲劇電影作家、戲劇理論家。一作夷白。原名炳垣（一作炳然），曾名一介、慕頤，筆名六郎、劍廬、云谷，一度化名楊其敏。湖南長沙人。童年喪父，少年輟學(xué)，流浪江湖，在文明戲班、京劇班、馬戲班搭班學(xué)藝，同時刻苦攻讀文史群籍。曾為湖南《自治新報》撰寫小說、雜文。1927年參加田漢主辦的南國劇社。1929年至1934年在福建泉州、廈門等地教授國文。1935年與阿英同組新藝話劇團，嗣后又在中國旅行劇團及新華、金星影業(yè)公司等處從事話劇、電影劇本創(chuàng)作，并在上海美專、復(fù)旦大學(xué)等校講授國文。演出并出版的話劇作品有《北地王》、《李香君》、《綠窗紅淚》、《花木蘭》、《金絲雀》、《陽關(guān)三疊》、《連環(huán)計》、《天之驕子》等；攝為電影故事片的作品有《蘇武牧羊》、《雁門關(guān)》、《相思寨》、《李師師》（后改《亂世佳人》）、《卓文君》、《聶隱娘》、《紅樓夢》、《李香君》、《家》、《野玫瑰》、《白蘭花》、《風(fēng)流世家》、《逃婚》、《標(biāo)準(zhǔn)夫人》等；發(fā)表有京劇劇本《朱仙鎮(zhèn)》等。1947年，應(yīng)歐陽予倩之約，赴香港永華影片公司任編劇。1949年中華人民共和國成立，應(yīng)田漢、歐陽予倩函召，于1950年1月至北京，執(zhí)教于中央戲劇學(xué)院。歷任文化部戲曲改進委員會委員；中央戲劇學(xué)院“中國戲劇史”教授、院務(wù)委員會委員、《戲劇學(xué)習(xí)》、《戲劇論叢》編委；中國戲劇家協(xié)會理事；北京市第三屆政協(xié)委員。自30年代起，周貽白在從事戲劇電影創(chuàng)作和國文教學(xué)的同時，即致力于中國戲劇史及戲劇理論研究，共完成中國戲劇史專著7種：《中國戲劇史略》（1936，商務(wù)印書館）、《中國劇場史》（1936，商務(wù)印書館）、《中國戲劇小史》（40年代，永祥書局）、《中國戲劇史》（1953，中華書局）、《中國戲劇史講座》（1958，中國戲劇出版社）、《中國戲劇史長編》（1960，人民文學(xué)出版社）、《中國戲曲發(fā)展史綱要》（遺著，1979，上海古籍出版社）。此外，又有戲劇理論著述、史籍考證及釋義著作如《中國戲曲論叢》（1952，中華書局）、《曲海燃藜》（1958，中華書局）、《明人雜劇選》（1958，人民文學(xué)出版社）、《中國戲曲論集》（1960，中國戲劇出版社）、《戲曲演唱論著輯釋》（1962，中國戲劇出版社）、《周貽白戲劇論文選》（遺著，1982，湖南人民出版社）、《周貽白小說戲曲論集》（遺著，1986，齊魯書社）等，計約400萬字。