情僧詩(shī)僧：蘇曼殊

　　蘇曼殊，是個(gè)一生都和情產(chǎn)生不解之緣的詩(shī)人，同時(shí)又終身以佛陀為人生皈依的僧人。他短短三十五年的生活歷程，是在清末民初中國(guó)社會(huì)劇烈的動(dòng)蕩中度過的。亂象頻生，蘇曼殊常常有意無(wú)意地被牽入動(dòng)蕩漩渦的中心或接近中心的邊緣，成為眾生所矚目的人物；而他內(nèi)在的情感世界，既欲遠(yuǎn)離沸羹蜩螗的現(xiàn)狀，又對(duì)民生國(guó)事傾注了極大的熱忱。人生即是矛盾，對(duì)于蘇曼殊來(lái)說，似乎更有實(shí)際的緣由；然而，他遁跡佛家之清靜的精神苑囿，不僅是為了消解、對(duì)抗昏暗濁世的有形、無(wú)形的壓力，并且也有與生俱來(lái)的因而是難以解脫的宿命的推力。尋花問柳的行徑，是蘇曼殊意欲避世以求慰藉的另類舉止：燈紅酒綠和輕歌曼舞令人迷醉，那些善解人意的女性，能給蘇曼殊帶來(lái)他人無(wú)法替代的溫情及刺激。在這個(gè)誠(chéng)心向佛的“和尚”、“大師”眼里，妓女的存在是天經(jīng)地義的；他在海外乃至病重時(shí)，還念念不忘說上海的那一群可人的年輕女子。“色即是空，空即是色”，佛家如此說，蘇曼殊是否也以此作為支配自己的為人和行事的意識(shí)呢？由于他終身未娶，又自幼缺少家庭的關(guān)愛，因此，對(duì)女性的興趣和鐘情，是心理上的一種自我補(bǔ)償。蘇曼殊的本性是詩(shī)人，只有詩(shī)歌才能承載和化解個(gè)人的真實(shí)的豐富的感情。他的詩(shī)歌（還應(yīng)包括繪畫）使他生命的存在個(gè)性化和藝術(shù)化了。從古典詩(shī)歌的源流上看，其風(fēng)情和格調(diào)遠(yuǎn)契中、晚唐，近則得益于龔自珍；一些詩(shī)篇彌漫著傷感及哀怨，無(wú)疑，這是其一生依此不定的游離生涯的投射，也是對(duì)于男女之性愛的欲離還即、欲即還離的矛盾情感的顯露。豪邁硬朗之氣的匱乏，似乎和他的革命意志相北，但這恰恰表現(xiàn)了蘇曼殊詩(shī)歌獨(dú)特的內(nèi)向性。換言之，他寫作的情態(tài)就是精神上的內(nèi)視反省，尋愁覓恨。

暫缺《情僧詩(shī)僧：蘇曼殊》作者簡(jiǎn)介