知易行難：中國(guó)影視風(fēng)格的探索與實(shí)踐

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中國(guó)影視美學(xué)建設(shè)芻議（總序）
電影篇
中國(guó)影戲的取材問題
順乎時(shí)代和觀眾的藝術(shù)家
紀(jì)念鄭正秋誕辰一百周年
雜談寫電影劇本
《小城之春》與“東方電影
中國(guó)現(xiàn)代電影的前驅(qū)（節(jié)選）
論費(fèi)穆和《小城之春》的歷史意義
歌頌新人、新農(nóng)村的一次嘗試（節(jié)選）
《枯木逢春》創(chuàng)作得失初探
《枯木逢春》與民族化
電影《青春之歌》創(chuàng)作中的幾點(diǎn)體會(huì)
民族化群眾化的探索——扮演朱老忠父子兩代的創(chuàng)作意圖
藝苑拾穗
賦電影藝術(shù)以民族詩(shī)情
論水華電影創(chuàng)作的特色
今年我要變法
逃脫中的落網(wǎng)——凌子風(fēng)導(dǎo)演藝術(shù)筆記
優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化：中國(guó)電影植根與發(fā)展的沃土
與《電影創(chuàng)作》記者促膝談
探索的印跡——談《早春二月》的導(dǎo)演藝術(shù)
遵循規(guī)律調(diào)實(shí)焦點(diǎn)
與電影界的同行談心
淡吳貽弓的追求
在大山皺褶里采擷
一《哦，香雪》導(dǎo)演隨筆
創(chuàng)作與天性
一王好為論
源于生活的創(chuàng)作沖動(dòng)
《老井》導(dǎo)演創(chuàng)作談
說《老井》兼論吳天明
思考·探索·嘗試——影片《小花》求索錄
婦女歷史生活的珍貴“化石——看影片《良家婦女》
我怎樣拍《黃土地》
《心香》的文化意趣
電視篇
透視社會(huì)的窗口（節(jié)選）
春晴云暖曉霞丹——蔡曉睛導(dǎo)演藝術(shù)談
再現(xiàn)歷史的真實(shí)——《四世同堂》導(dǎo)演
洞察生活的深層視角
雪野，寒冷而蘊(yùn)含著春意——看電視連續(xù)劇《雪野》
忠于原著慎于翻新——訪《西游記》導(dǎo)演楊潔
塑造一個(gè)活生生的人
各有千秋相得益彰——也談?dòng)?、視作品《末代皇帝?br /> 人生復(fù)調(diào)及其文化的穿透力——《圍城》札記
尊重“上帝”，嚴(yán)守現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作原則——試論大型室內(nèi)電視?。ü?jié)選）
拍出民族的特色
國(guó)家事，姐妹情——電視劇《宋慶齡和她的姊妹們》觀后
《外來妹》導(dǎo)演闡述
尋求道德與時(shí)代的契合——電視劇《外來妹》的啟示
一次拍攝前的談話
拍攝《紅樓夢(mèng)》的體會(huì)
輝煌的史詩(shī)壯美的畫卷——評(píng)電視連續(xù)劇《三國(guó)演義》
電視劇《水滸傳》的拍攝構(gòu)想之
電視連續(xù)劇《水滸傳》的成就和地位
“張紹林現(xiàn)象”透析（節(jié)選）
《話說運(yùn)河》對(duì)文化的追求
劉郎和他的電視專題片
藏北畫“眼——《藏北人家》創(chuàng)作散記
美源于和諧——觀電視紀(jì)錄片《藏北人家》斷想