光影大師：與當(dāng)代杰出攝影師對(duì)話

　　《電影館》叢書(shū)介紹：臺(tái)灣遠(yuǎn)流出版社出版的《電影館》系列一直在大陸影迷心中占有崇高地位，但一直以來(lái)苦于價(jià)格過(guò)高而且難以尋覓，這套叢書(shū)始終是大陸影迷可望而不可及的夢(mèng)幻收藏。擁有任何一本《電影館》都是一件相當(dāng)值得驕傲的事情，更會(huì)是朋友之間爭(zhēng)相傳看的垂涎對(duì)象。電影館是一系列講述世界大師級(jí)導(dǎo)演個(gè)人經(jīng)驗(yàn)的電影書(shū)籍，在臺(tái)灣的電影教育史上占有舉足輕重的地位，在大陸影迷心中也占有崇高地位。它的魅力在于它告別一般的電影講義，以獨(dú)特方式詮釋有關(guān)電影藝術(shù)的一切。在這里你找得到幾乎所有電影大師的名字，找得到所有電影細(xì)致分工的理論，找得到《推手》、《飲食男女》這樣我們被熟知的電影分析，找得到你想知道的所有電影術(shù)語(yǔ)的含義。我們?cè)谶@套書(shū)里可以目睹我們熟知名字的導(dǎo)演們陌生的電影制作過(guò)程，目睹他們具體生活中的困頓，目睹他們個(gè)人經(jīng)驗(yàn)的形成，更清晰地看到他們?nèi)绾巫プ∫婚W而過(guò)的想法，把這些想法一點(diǎn)點(diǎn)充實(shí)，發(fā)展成后來(lái)我們接觸到的影片。在書(shū)里，這些我們無(wú)數(shù)次只能景仰的大師還原成一個(gè)具體的人，一個(gè)困頓在電影制作中的人。這樣的書(shū)籍，對(duì)我們來(lái)說(shuō)，無(wú)疑是一次平心靜氣的溝通，我們讀著書(shū)，再看他們的電影，設(shè)想他們?cè)谒麄冊(cè)谧约旱?..

　　首先得研讀劇本，之后和導(dǎo)演碰面，他會(huì)告訴你希望怎么來(lái)拍這個(gè)故事。不過(guò)，劇本本身就會(huì)告訴你了。《摩擦》是在紐約的布朗區(qū)拍的，我當(dāng)然不會(huì)將它弄得像拉斯維加斯的凱撒宮一般。我也預(yù)先試拍并決定哪種濾鏡適合這部影片，如果真需要用到濾鏡的話。我拍《摩擦》時(shí)，用了一片霧鏡，但我并不是常用濾鏡的人．在大部分的場(chǎng)景中利用燈光來(lái)建立情緒?？墒乾F(xiàn)在的底片都很銳利，拍起來(lái)又像幅圖畫(huà)，有時(shí)你得靠一點(diǎn)輔助工具。因此，我用了一下霧鏡，過(guò)去我從不用低反差的濾鏡，因?yàn)樗鼈儗?duì)我缺乏說(shuō)服力。最近，我在拍攝女演員時(shí)，也開(kāi)始使用濾網(wǎng)，我認(rèn)為它是在傳達(dá)情緒時(shí)最好的工具。拍攝《奪標(biāo)妙女郎》（TheMainEvent）時(shí)，我開(kāi)始在芭芭拉·史翠珊（BarbraStreisand）身上稍稍地用了點(diǎn)濾網(wǎng)。在《復(fù)活》中，由于我們是在鄉(xiāng)間拍攝，有時(shí)會(huì)大量地使用濾網(wǎng)。在《特技演員》中，除了在拍芭芭拉·赫西（BarbaraHershey）的特寫(xiě)時(shí)，我用了濾網(wǎng)之外，其他部分則用了霧鏡。而在戴安·卡儂（Dyan　Cannon）主演的《東岸到西岸》中，我也大量地用了濾網(wǎng)，而卡儂對(duì)鏡頭下的自己相當(dāng)滿(mǎn)意。你必須就故事告訴你的，賦予一份影像質(zhì)地，必須決定燈光以及濾鏡和濾網(wǎng)的使用，場(chǎng)景和服裝也會(huì)幫你做決定，但重要的還是你所運(yùn)用的燈光和濾鏡。這么說(shuō)來(lái)，你用濾鏡的機(jī)會(huì)并不多？在我使用反射光之前，濾鏡用得相當(dāng)多?，F(xiàn)在有了好用的反射光，已經(jīng)不太依賴(lài)濾鏡了。搞制作的人可能會(huì)告訴我這個(gè)攝影師用了珊瑚色的濾鏡，或那個(gè)攝影師用了高速鏡頭，我總告訴他們，這些配件并不等同于品質(zhì)，燈光才是最重要的。無(wú)論如何，只要燈光有藝術(shù)傾向，那就錯(cuò)不了。你可以使用身邊的各式配件，但如果沒(méi)有藝術(shù)在其中，那就完了。這就好比一個(gè)畫(huà)家，如果他缺乏原創(chuàng)性，就算是最好的顏料和畫(huà)筆也幫不了他。你是否對(duì)哪類(lèi)電影有特別偏好？這個(gè)嘛，基本上我比較偏好戲劇性燈光。我喜歡暗調(diào)的照明，也喜好陰影和突發(fā)性的感覺(jué)等等。如果我可以選擇，這些是我喜歡的。我同時(shí)也喜歡愛(ài)情片，這種類(lèi)型在燈光上也許不是那么戲劇性，但卻可以有不同的情緒變化。我最偏好的應(yīng)該就是驚悚片和愛(ài)情片。不過(guò)最近也有不少導(dǎo)演找我拍喜劇。你對(duì)影像的細(xì)節(jié)相當(dāng)重視，和沖印廠是如何合作的？我和沖印廠的合作關(guān)系非常密切，同時(shí)也有私人交情。拍片期間一定會(huì)與沖印廠保持電話聯(lián)系，了解我的底片和沖印調(diào)光的狀況，同時(shí)也借此告訴他們我所要的影像感覺(jué)。但對(duì)攝影師而言，最重要的是拍攝工作結(jié)束，沖印廠準(zhǔn)備進(jìn)行色彩校正和調(diào)光時(shí)，你一定要在場(chǎng)監(jiān)督整個(gè)作業(yè)，以確保拍片時(shí)苦心經(jīng)營(yíng)的氣氛、色彩不會(huì)走調(diào)。舉例來(lái)說(shuō)，在《嘉莉》中，我將嘉莉母親的家營(yíng)得像幅古老的畫(huà)，下了很深的橙色，尤其是母親在屋里追逐小女孩的戲里。當(dāng)嘉莉被釘上十字架時(shí)，我下了橙色、金黃色調(diào)，就像圣斯巴汀教堂的老圖畫(huà)一樣。我們花了很大的功夫在燈上加濾色紙，不幸的是，在調(diào)光和色彩校正時(shí)，我并不在場(chǎng)，沖印廠的人將它調(diào)成冷調(diào)的藍(lán)色，我當(dāng)初經(jīng)營(yíng)的已大為走樣。那算是個(gè)錯(cuò)誤嗎？不算是錯(cuò)誤，只是調(diào)光的人所做的選擇。但你剛才還強(qiáng)調(diào)調(diào)光時(shí)必須在場(chǎng)的重要性，這樣才能提供意見(jiàn)，讓結(jié)果和拍攝時(shí)要求的一致。沒(méi)錯(cuò)，前面談的事情是你在追求高品質(zhì)攝影時(shí)，最嚴(yán)重的負(fù)面狀況之一。你苦心經(jīng)營(yíng)了動(dòng)人的效果，花了長(zhǎng)時(shí)間去營(yíng)造情緒，拍攝工作完成后，剪接花了6個(gè)月的時(shí)間，當(dāng)剪接工作結(jié)束，開(kāi)始調(diào)光時(shí)，卻因要拍別的片子而無(wú)法參與。而負(fù)責(zé)調(diào)光的人對(duì)影像的調(diào)子有和你有不同的看法，或是他不清楚你要的是什么，我是說(shuō)，也許你打了暗調(diào)的光，他們卻把它當(dāng)成補(bǔ)光，而非主光，于是這整個(gè)景就不再是暗調(diào)的了。不幸的是，攝影師很少有機(jī)會(huì)為自己的影片做調(diào)光和色彩校正。我知道你喜歡用伸縮鏡頭，甚至在無(wú)需較高的感光度時(shí)，也會(huì)將影片增感一擋，為什么？首先要說(shuō)明的是，我絕大部分都是使用伸縮鏡頭，因?yàn)樗x予影像統(tǒng)一的質(zhì)感。不同的鏡頭并不容易拍出相同的質(zhì)感和色彩，而伸縮鏡頭在不同的焦距產(chǎn)生的影像完全沒(méi)有差異。但是伸縮鏡頭不像高速鏡頭，光圈最多只能開(kāi)到1/3。如果不增感的話，照明度得在50、60到100燭光之間。如果增感的話，只需50燭光。而在印片時(shí)，還可以增感一擋，也就是說(shuō)，只需25燭光。因此，如果在35到50燭光，不太多也不太少的照明下拍攝，已經(jīng)可以沖出相當(dāng)好的影像，又可以保有自然光。如果不增感的話，就得用上100燭光的照明。而如果用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭或高速鏡頭，就不需增感，但我很習(xí)慣用伸縮鏡頭，我認(rèn)為目前伸縮鏡頭的品質(zhì)已經(jīng)很好了。當(dāng)你說(shuō)“伸縮鏡頭”時(shí)，你并不是真的當(dāng)它是伸縮鏡頭，而是把它當(dāng)不同焦距的鏡頭使用？沒(méi)錯(cuò)。很多人對(duì)我使用伸縮鏡頭感到困惑，事實(shí)上，這跟用定焦鏡頭并沒(méi)有什么不同，只不過(guò)它讓你有更大的自由可以選擇最完美的構(gòu)圖。你也可以在操作橫搖鏡頭時(shí)，利用伸縮鏡頭對(duì)取鏡的大小做些許的修正，以維持完善的構(gòu)圖?！?/div>