世界情色電影：愛(ài)情與色情的百年?duì)幾h

　　《本能》中，當(dāng)莎朗·斯通不著底褲，在一群警察面前毫無(wú)顧及并以?xún)?yōu)雅的姿態(tài)輪換雙腿的時(shí)候；《親密》中，當(dāng)兩個(gè)空虛寂寞的陌生男女在每周同一時(shí)間一言不發(fā)地做愛(ài)的時(shí)候；《亨利和瓊》中，當(dāng)安妮在舞廳中央獨(dú)舞，她那動(dòng)人、迷惑、充滿(mǎn)著欲望的眼神與亨利的目光相互碰撞的時(shí)候；《巴黎野玫瑰》中，當(dāng)查格與貝蒂兩個(gè)浪漫的法國(guó)人赤裸相見(jiàn)的時(shí)候，我們不得不承認(rèn)，情色就是我們心靈最深層的訴說(shuō)，就是人類(lèi)不能用語(yǔ)言表達(dá)，卻能用心體會(huì)的事物，或者說(shuō)，情色就是每個(gè)人生活中的一部分，是每個(gè)人生命中最激情、最燦爛的一部分。情色電影在21世紀(jì)的今天，已經(jīng)成為人們視線(xiàn)中一道靚麗的風(fēng)景，并不知不覺(jué)成為當(dāng)今社會(huì)的一種流行文化與訴說(shuō)載體。在這種文化與載體中，有的導(dǎo)演采用唯美的手法來(lái)訴說(shuō)情的飄渺與無(wú)奈，如讓·雅克·阿諾的《情人》，當(dāng)男女主人公做愛(ài)時(shí)，屋外的吆喝聲伴隨著他們的呻吟聲，往來(lái)的人影，透過(guò)木格子的門(mén)和窗投射進(jìn)來(lái)時(shí)，這些就奠定了此部影片在情色電影中的真正地位。還有的導(dǎo)演用豐富的想像力，去描繪大量的“性情節(jié)”與“性場(chǎng)面”，以借“性”來(lái)諷刺當(dāng)時(shí)的社會(huì)、政治等，如丁度·巴拉斯的《暴帝卡里古拉》；還有的由愛(ài)及性，由性及愛(ài)，分不清愛(ài)情與欲望之間到底是？裁垂叵擔(dān)咳緶蘼げɡ妓夠摹犢嘣鋁痢罰渙磽餿氈局佳萁翊宀降摹稑A山節(jié)考》通過(guò)生與死著重表達(dá)了日本民族文化傳統(tǒng)。這所有的一切證明，電影就是情色最好的訴說(shuō)載體。 《世界經(jīng)典電影全紀(jì)錄Ⅰ》之“世界情色電影”從浩如煙海的電影篇章中選出幾十部經(jīng)典佳作，用縝密、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑?huà)語(yǔ)記錄每個(gè)經(jīng)典電影故事，讓讀者在了解“觀(guān)看”的過(guò)程中真正發(fā)現(xiàn)這些絕對(duì)情色而又絕非色情的電影原來(lái)是如此真實(shí)、可信而又不可忽視。 《世界經(jīng)典電影全紀(jì)錄Ⅰ》之“世界情色電影”以“影片檔案”、“影片看點(diǎn)”、“獲獎(jiǎng)情況”、“劇情介紹”四大版塊對(duì)每一部電影做了準(zhǔn)確、完整而又真實(shí)的總結(jié)與評(píng)論。在“影片檔案”中，讀者可以知道有關(guān)影片的方方面面，其中包括“導(dǎo)演”、“編劇”、“主演”、“類(lèi)型”、“定級(jí)”等十幾項(xiàng)內(nèi)容，我們本著完整、全面、準(zhǔn)確的信念，為讀者奉獻(xiàn)有關(guān)世界經(jīng)典情色電影的“全”紀(jì)錄。另外，讀者可以在“影片看點(diǎn)”中了解到為什么千挑萬(wàn)選出來(lái)的電影可堪稱(chēng)為經(jīng)典，還可以通過(guò)“獲獎(jiǎng)情況”印證每部情色電影在電影界中的真實(shí)地位。 《世界經(jīng)典電影全紀(jì)錄Ⅰ》之“世界情色電影”更為完美之處在于把書(shū)進(jìn)行了“升級(jí)”，在欣賞文字的同時(shí)您還可以看到更多的關(guān)于影片的精美圖片，同時(shí)還可以在附贈(zèng)的CD－ROM光盤(pán)中看到更多的精彩情節(jié)，從中可以真正享受到“打開(kāi)書(shū)本看電影”的美妙感受。

暫缺《世界情色電影：愛(ài)情與色情的百年?duì)幾h》作者簡(jiǎn)介