托斯卡：三幕歌劇

　　為了向廣大音樂戲劇工作者和歌劇愛好者介紹世界歌劇四百余年來的發(fā)展，特編了這套“世界歌劇文學(xué)系列”從書，每年出版若干種。希望這套叢書能夠成為大家喜愛的手冊(cè)，并在聽賞中豐富藝術(shù)感受。賈科莫·普契尼（GiacomoPuccini）于1858年12月22日出生于意大利的小城魯卡。一百多年來，普契尼家族在宗教音樂方面在當(dāng)?shù)叵碛惺⒚?。少年時(shí)代的普契尼在當(dāng)?shù)氐囊魳穼W(xué)院學(xué)習(xí)，并創(chuàng)作過一些宗教音樂作品。1880年，在他人的資助下，普契尼進(jìn)入米蘭音樂學(xué)院繼續(xù)深造，師從音樂理論家巴茨尼（AntonioBazzini，1818~1897）和龐奇埃利（AmilcarePonchielli，1834~1886）。后者曾創(chuàng)作過歌劇《歌女喬空達(dá)》（LaGioconda），在教學(xué)和創(chuàng)作兩方面對(duì)現(xiàn)代意大利歌劇都起到過重要影響。米蘭的音樂生活大大開拓了普契尼的視野。1883年，普契尼以一部《隨想交響曲》作為畢業(yè)作品結(jié)束了音樂學(xué)院的學(xué)習(xí)，初步展露了創(chuàng)作交響作品的才華，但他更希望投身于歌劇創(chuàng)作。據(jù)說普契尼在十八歲時(shí)曾步行到比薩觀看了威爾第的歌劇《阿依達(dá)》（Aida）的演出，由此萌發(fā)了對(duì)歌劇的熱情和向往。普契尼最初創(chuàng)作的兩部歌劇都不夠成功。直到1893年，他的第三部歌劇《曼儂·萊斯科》（ManonLescaut）在都靈首演，才使普契尼得到了公眾的關(guān)注。三年之后（1896年），還是在都靈，在著名指揮家托斯卡尼尼的指揮下，上演了一部奠定普契尼國(guó)際聲譽(yù)的作品——《波希米亞人》（LaBohème）。這部歌劇音樂新穎，富有魅力和表情，使整個(gè)歐洲認(rèn)為意大利歌劇界升起了一顆新星。此后，普契尼又連續(xù)創(chuàng)作了歌劇《托斯卡》（Tosca）和《蝴蝶夫人》（MadamaButterfly），它們和《波希米亞人》一起，標(biāo)志著普契尼歌劇創(chuàng)作的頂峰。他后期創(chuàng)作的一些作品，如《西部女郎》、《燕子》以及包括三個(gè)獨(dú)幕劇的《三聯(lián)畫》均未獲得同樣的成功。普契尼的創(chuàng)作道路以歌劇《圖蘭多特》作為終結(jié)，遺憾的是作者本人未來得及將它最終完成。1924年11月29日，普契尼因病去世，《圖蘭多特》的結(jié)尾由他的朋友、作曲家弗蘭科·阿爾法諾按他本人的意圖續(xù)寫完成，于1926年4月25日在托斯卡尼尼的指揮下首演于米蘭的拉·斯卡拉歌劇院。當(dāng)演完柳兒殉難的一段后，托斯卡尼尼放下指揮棒，轉(zhuǎn)過身對(duì)觀眾說：“在這里，大師放下了他的筆?！逼掌跄岬拿缹W(xué)觀是在“真實(shí)主義”的影響下形成的?！罢鎸?shí)主義”（vérismo）是十九世紀(jì)九十年代初意大利歌劇界確立的一種藝術(shù)流派，最早始于意大利文壇，主張文學(xué)藝術(shù)作品真實(shí)地反映現(xiàn)實(shí)生活。十九世紀(jì)末，伴隨著意大利復(fù)興運(yùn)動(dòng)時(shí)代的結(jié)束，那種為祖國(guó)的利益犧牲的英雄主義失去了現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)，藝術(shù)家們開始用現(xiàn)實(shí)生活中的“小人物”代替爭(zhēng)取自由的英勇斗士，力求真切地體現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中尖銳的感情沖突。普契尼的作品同樣蘊(yùn)含著對(duì)普通人命運(yùn)的關(guān)注，一些作品具有強(qiáng)烈的戲劇性情節(jié)；但總的來說，普契尼歌劇創(chuàng)作的手法和原則比“真實(shí)主義”的典型代表要豐富和細(xì)膩得多。在普契尼的歌劇中，人聲占有重要地位，這是意大利歌劇的傳統(tǒng)。普契尼的歌劇同威爾第晚期的作品《奧賽羅》（Othello）和《法斯塔夫》（Falstaff）一樣，不再把劇中的音樂分成一段段編有號(hào)碼的曲目，而是每一幕中的音樂貫穿始終，一氣呵成。普契尼打破了宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)的界限，創(chuàng)造了意大利歌劇藝術(shù)未曾有過的一種靈活、獨(dú)特的宣敘－詠嘆風(fēng)格。他把非抒情性的唱詞或一般的對(duì)話寫成節(jié)奏較強(qiáng)、曲調(diào)較少的旋律，把抒情性的唱詞譜寫成舒展、優(yōu)美的旋律，按照劇情的需要，兩種旋律（前者有如宣敘調(diào)，后者有如詠嘆調(diào)）很自然地銜接過渡。普契尼在他的歌劇中，經(jīng)常把一些人物和事件同具有特性（表現(xiàn)在旋律、節(jié)奏、音色和和聲等方面）的樂句聯(lián)系起來，形成劇中人和事的音樂主題。普契尼成功地運(yùn)用這些主題來刻劃人物、烘托劇情、倒敘往事，并使全劇的音樂完整、統(tǒng)一。優(yōu)美動(dòng)人的旋律是普契尼歌劇作品最顯著的特點(diǎn)。普契尼是譜寫旋律的天才，他的旋律富于表情，而且很流暢，易于上口，易于記憶，很多唱段都深為音樂愛好者喜愛。另外，普契尼在創(chuàng)作中不斷探索各種表現(xiàn)手法。比如，他喜歡利用富有地方色彩的音樂表現(xiàn)劇中的人物或渲染氣氛，使歌劇帶有“異國(guó)情調(diào)”。這在他的作品《圖蘭多特》和《蝴蝶夫人》（尤其是后者）中都有明顯的體現(xiàn)。

暫缺《托斯卡：三幕歌劇》作者簡(jiǎn)介