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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　《電影敘事學(xué)：理論和實(shí)例》從當(dāng)代敘事學(xué)的理論角度，考察和闡釋了電影敘事的基本規(guī)律和個(gè)性特征。對(duì)電影敘事的概念和要素，時(shí)間和空間，人稱與視點(diǎn)及其基本模式作了較為詳盡、深入的探討。作者將理論闡述與影片本文分析緊密結(jié)合，融細(xì)讀式的實(shí)例分析和理論的建構(gòu)與闡釋為一體，顯示出理論探索與實(shí)踐操作并重的學(xué)術(shù)特色。全書(shū)立論謹(jǐn)嚴(yán)，觀點(diǎn)鮮明，具有理論創(chuàng)新性。作者對(duì)電影敘事的三種時(shí)間形態(tài)的闡釋，對(duì)影片話語(yǔ)的“空間性”與敘事性的背反與融合的描述，對(duì)電影敘事中四種敘述人系列的劃分和對(duì)五種基本敘事結(jié)構(gòu)模式的讀解，都是富有個(gè)性見(jiàn)解的理論概括，具有較高的學(xué)術(shù)價(jià)值和實(shí)踐意義。

作者簡(jiǎn)介

暫缺《電影敘事學(xué)：理論和實(shí)例》作者簡(jiǎn)介

圖書(shū)目錄

導(dǎo)言當(dāng)代敘事學(xué)與電影敘事理論
一、當(dāng)代敘事學(xué)：背景與框架
二、電影敘事理論概觀 b
三、本書(shū)的宗旨與構(gòu)架
第一章電影敘事的概念與要素
一、故事、敘事與虛構(gòu)敘事
二、電影虛構(gòu)敘事
三、情節(jié)——“講述故事的具體環(huán)節(jié)”
四、情節(jié)性敘述與“反情節(jié)性”敘述
第二章電影敘事中的時(shí)間
一、時(shí)間畸變是電影敘事的中心環(huán)節(jié)
二、電影敘事中的三種時(shí)間形態(tài)
三、聲音——時(shí)間的外化
四、蒙太奇：空間化的時(shí)間
第三章電影敘事中的空間
一、電影敘事空間與視覺(jué)性
二、畫(huà)格空間
三、鏡頭（畫(huà)面）空間
四、形象（影片）空間
第四章誰(shuí)是影片敘述人？
一、人稱與視點(diǎn)
二、不動(dòng)聲色的“它”、“它—他”、“他”
三、畫(huà)外與畫(huà)內(nèi)的“我”
四、多個(gè)“我”或“多重生”
五、無(wú)所不在的“攝影機(jī)”
第五章電影敘事結(jié)構(gòu)的模式分析
一、關(guān)于敘事結(jié)構(gòu)
二、因果式線性結(jié)構(gòu)——《玫瑰的名字》
三、回環(huán)式套層結(jié)構(gòu)——《羅生門(mén)》
四、綴合式團(tuán)塊結(jié)構(gòu)——《城南舊事》
五、交織式對(duì)比結(jié)構(gòu)——《海灘》
六、夢(mèng)幻式復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)——《野草莓》
附錄一論電影敘事中的女性敘述人與女性意識(shí)
二片名索引
三主要參考文獻(xiàn)
后記