世界名家素描（景物）

定　價(jià)：￥26.00

作　者：	高宗英，許國(guó)慶編
出版社：	山東美術(shù)出版社
叢編項(xiàng)：
標(biāo)　簽：	素描

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京東 (￥20.90)

ISBN：	9787533003081	出版時(shí)間：	1990-10-01	包裝：	平裝
開(kāi)本：	26cm	頁(yè)數(shù)：	168頁(yè)	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　素描，作為造型藝術(shù)的基礎(chǔ)，在不同程度上影響著繪畫(huà)、雕塑以及工藝美術(shù)的發(fā)展。在這領(lǐng)域中，西方有著雄厚的歷史遺產(chǎn)和光輝的成就。我國(guó)盡管在兩千多年前就有“繪事后素，素以為絢”這一素描基礎(chǔ)觀點(diǎn)，但今天我國(guó)的素描教學(xué)方法和觀念，則源于西方素描技法的引入。這種引入，使我們的造型觀念出現(xiàn)革命性的變化，中國(guó)美術(shù)從三千余年大體上是單一化發(fā)展的趨勢(shì)中走向多樣化，并與世界美術(shù)作橫向的匯合。從移植開(kāi)始，爾后逐漸演變?yōu)榫哂袀€(gè)性的面貌，這是發(fā)展之必然，無(wú)論是過(guò)去、現(xiàn)在或?qū)?lái)都是必需的。我們從七千余幅國(guó)外名家素描作品中，經(jīng)過(guò)反復(fù)推敲，選編了包括“頭像”、“肖像”、“人體”、“景物”，四個(gè)分冊(cè)的畫(huà)集。選編的前提是作品的可讀性、可學(xué)性，具有借鑒、吸收和觀賞的價(jià)值。其中有意大利文藝復(fù)興前后時(shí)期的、古典畫(huà)派的、印象派前后時(shí)期的、俄羅斯巡迥展覽畫(huà)派前后時(shí)期的和表現(xiàn)主義前后時(shí)期的等一系列各國(guó)古代和現(xiàn)代大師的素描作品。嚴(yán)格與嚴(yán)謹(jǐn)，在學(xué)習(xí)素描過(guò)程中，特別在初級(jí)階段是必須提倡的。這里盡量選擇了一些大師在學(xué)生時(shí)期和青年時(shí)代所畫(huà)的課堂習(xí)作和練習(xí)。從中不難看出，正是由于他們長(zhǎng)期的嚴(yán)格素描訓(xùn)練，嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真的寫(xiě)實(shí)功夫，以及刻苦的鉆研精神，才為他們開(kāi)辟了走向成功之路。各國(guó)家、各民族有著不同的民情、民俗和性格，有著不同的文化淵源和傳統(tǒng)，從而形成了他們各自獨(dú)特的繪畫(huà)風(fēng)格。素描往往是形成各種畫(huà)風(fēng)的基礎(chǔ)，什么樣式的素描，產(chǎn)生什么樣式的繪畫(huà)和雕塑。藝術(shù)的生命力在于不斷創(chuàng)新，在素描發(fā)展的不同階段上，產(chǎn)生了不同時(shí)期的不同流派。就一位大師而言，他的早期、中期和晚期的作品，在形式與風(fēng)格上也會(huì)有不同程度的變異。從十五世紀(jì)到二十世紀(jì)，變化是巨大的。這種變化，來(lái)自畫(huà)家們不斷探索和不斷創(chuàng)新的精神。這種精神，成為素描藝術(shù)不衰的動(dòng)力。由于人體解剖學(xué)和透視學(xué)在美術(shù)領(lǐng)域。的被揭示，使得十五世紀(jì)的達(dá)·芬奇、米開(kāi)朗基羅、拉斐爾、丟勒、荷爾拜因等一批西歐的大師，把素描藝術(shù)推向高峰，在造型的精確、對(duì)解剖的精通等方面，達(dá)到無(wú)可挑剔的地步，以至使后人都難以超越。隨著光影、體積、空間、色調(diào)等領(lǐng)域的開(kāi)拓，對(duì)各種虛實(shí)、強(qiáng)弱變化著的節(jié)奏感和質(zhì)感、量感的追求，從十七、十八世紀(jì)開(kāi)始，又把素描引入了一個(gè)新的時(shí)期，并成為學(xué)院對(duì)未來(lái)畫(huà)家訓(xùn)練的多元化的課題。在東方藝術(shù)對(duì)西方產(chǎn)生影響，照相技術(shù)又逐漸完善之后，畫(huà)家們?cè)谒孛柚虚_(kāi)始追求線條的表現(xiàn)力。形體、光影的單純化，表現(xiàn)意識(shí)的增強(qiáng)，強(qiáng)調(diào)自我感受的非寫(xiě)實(shí)化，這些傾向使得素描在嚴(yán)格訓(xùn)練的基礎(chǔ)上，向著表現(xiàn)手法的多樣化方面，大步地發(fā)展了。這就是為什么在十九世紀(jì)之后，會(huì)涌現(xiàn)出一大批新的先驅(qū)者，并形成了新的繁榮趨勢(shì)的原因。這一時(shí)期的作品我們選得比較多。

作者簡(jiǎn)介

　　高宗英，（1932.11— ），1932年生于北京。擅長(zhǎng)油畫(huà)、壁畫(huà)。1949年9月畢業(yè)于華北大學(xué)三部美術(shù)科，1961年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系。（1951年1月畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)干部訓(xùn)練班）。1951年2月赴朝鮮歷任部隊(duì)美術(shù)創(chuàng)作員，中央美術(shù)學(xué)院副教授。作品有油畫(huà)《朝鮮人民的支援》，壁畫(huà)《花果山》、《波的旋律》、《天壇晨曉》、《古榕迎賓》、《凈月映潭》等。在中國(guó)人民志愿軍政治部文化部任美術(shù)創(chuàng)作員，啟在《志愿軍報(bào)》報(bào)社任美術(shù)編輯。1957年7月復(fù)員歸國(guó)，在中央美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系讀本科。1961年7月畢業(yè)后留校，先后在該院油畫(huà)系和壁畫(huà)系任教。1992年離休，時(shí)任中央美術(shù)學(xué)院教授。離休后，除了為進(jìn)修班上些課外，創(chuàng)作了許多油畫(huà)作品，出版了十二本有關(guān)美術(shù)教育方面的著作，努力發(fā)揮余熱。出版專著有《談繪畫(huà)構(gòu)圖》、《畫(huà)好素描的關(guān)鍵》、《世界名家素描》、《世界大師素描技法》。

圖書(shū)目錄

切薩雷·達(dá)·塞斯托
樹(shù)
彼得·保羅·魯本斯
兩臺(tái)農(nóng)家推車
村舍小徑
倫勃朗·哈爾門(mén)茨·凡·賴恩
河邊的農(nóng)家
向北眺望保爾教堂的風(fēng)景
列南市萊依恩門(mén)
雅各布·凡·魯伊斯達(dá)爾
石橋邊的風(fēng)景
克勞德·洛蘭
樹(shù)的習(xí)作
羅馬上游的迪拜列河
吉安·巴蒂斯塔·皮拉內(nèi)西
宮殿寫(xiě)生
約翰·康斯太布爾
布拉依東海岸邊的運(yùn)煤船
斯圖爾風(fēng)光
于貝爾·羅伯特
運(yùn)河邊的柱廊
讓·奧古斯特·多未尼克．安格爾
維拉·美第奇的宮殿
遠(yuǎn)眺瓦迪卡諾宮殿
讓·巴蒂斯特·柯羅
張開(kāi)各種各樣窗戶的村落
孔皮埃紐森林習(xí)作
樹(shù)與湖畔風(fēng)景
眺望索拉庫(kù)德山
山路上的騎馬人
德姆附近的風(fēng)景
秋景
林中小道上的騎馬人
霍諾雷·維克圖瓦·杜米埃
讀書(shū)的人
皮埃爾·艾蒂安·泰奧多雷·盧梭
農(nóng)夫小屋旁的風(fēng)景
讓一弗朗索瓦·米勒
田邊的路
積雪的牛柵門(mén)
舊磨坊
被風(fēng)暴吹歪的大樹(shù)
冬季風(fēng)景
樹(shù)之屏幕
夏爾·弗朗索瓦·杜比尼
河邊風(fēng)光
卡米耶·畢沙羅
遠(yuǎn)眺拉·瓦連納
蘋(píng)果園
阿爾弗雷德·西斯萊
香檳地區(qū)平坦的農(nóng)莊風(fēng)光
克勞德·莫奈
瓦倫吉維爾教堂
魯昂風(fēng)光遠(yuǎn)眺
喬治·修拉
大樹(shù)
廣場(chǎng)上的雪和黃昏
出租馬車
保羅·塞尚
有樹(shù)的風(fēng)景（兩幅）
奧迪隆·雷東
森林里的樹(shù)干
朱塞佩·德·尼蒂斯
水中的白楊樹(shù)
費(fèi)利克斯·瓦洛通
達(dá)克斯的橋
皮埃爾·勃納爾
戛納港灣
艾伯特·馬爾凱
巴黎郊區(qū)
安德烈·迪努瓦耶·德·塞貢扎克
克列希村的入口處
約翰-巴托爾德·容金德
風(fēng)車
文森特·凡高
阿魯爾的橋
遠(yuǎn)眺阿魯爾村
柳村與牧羊人
圣瑪麗島的漁船
草地中的樹(shù)
達(dá)拉斯空亥地區(qū)的道路
普羅旺斯的果園
從蒙馬久爾看到的風(fēng)景
運(yùn)河與洗衣婦
石凳和爬山虎——圣雷米風(fēng)景
圣雷米醫(yī)院花園中的噴泉
皮特·蒙德里安
截枝柳樹(shù)
奧埃爾的森林
農(nóng)家院落中的牛和柳樹(shù)
暮色中的羊舍
西開(kāi)浦爾的燈塔
多姆博格的教堂
樹(shù)的習(xí)作Ⅰ號(hào)
樹(shù)Ⅰ號(hào)和Ⅱ號(hào)
阿道夫·馮·門(mén)采爾
透過(guò)樹(shù)木看埃爾福特大教堂
透過(guò)樹(shù)林看瑪林堡的最新式宮殿
舊城的某條小巷
狹窄小院里的木匠
波茲坦維爾德河岸的古老草地
波茲坦普爾曼申家的院子
積雪的山峰
工廠里濃煙滾滾的煙囪
菜昂內(nèi)爾·法寧格
岸邊的景色
馬科斯·恩斯特
栗子樹(shù)
約瑟夫·馬里亞·奧爾布里希
空想的建筑（兩幅）
埃貢·席勒
老房的窗戶
克里斯蒂安·馬利
拉納地區(qū)的山路
菩提樹(shù)下的街頭長(zhǎng)椅
安東·布賴特
岸邊的小船
阿列克謝·薩夫拉索夫
水中樹(shù)的倒影
伊萬(wàn)·希什金
林問(wèn)小徑
樹(shù)
林中之路
林中溪流
屋旁的叢花
大松林
通向基瓦奇路邊的白樺林
瓦西里·波列諾夫
小沼澤地
伊里亞·列賓
伏爾加河谷
村莊
農(nóng)舍
費(fèi)奧多爾·瓦西里耶夫
舊榨油場(chǎng)附近風(fēng)光
米哈伊爾·符魯貝爾
冬天的院落
柵欄里的樹(shù)
伊薩克·列維坦
春天的時(shí)光一遠(yuǎn)飛的鶴
洪水
伏爾加河——岸邊有船的風(fēng)景速寫(xiě)
秋
村落——早春時(shí)光
樹(shù)干
秋之光
日落時(shí)光——在森林的邊緣
森林邊的樹(shù)
瓦連京·謝洛夫
風(fēng)景寫(xiě)生
維克多·鮑里索夫一穆薩托夫
在夏季別墅
米哈伊爾·拉里奧諾夫
春天里的花園
阿納托里·科科林
馬斯洛夫卡大街
在克羅明斯克
戰(zhàn)爭(zhēng)年代的莫斯科
1942年冬季的莫斯科
薩拉霍夫
海灘
勞拉·奈特
康瓦爾郊外
亨利·摩爾
英格蘭史前巨石柱
相互攀援的樹(shù)
有云的風(fēng)景
保羅·荷加斯
克拉科：圣瑪麗教堂
茨萊姆巴克地區(qū)農(nóng)村
詹姆斯·惠斯勒
羅瑟海濱
舊巴特西橋
路易斯·M·艾爾希米厄斯
古老的木材工場(chǎng)
愛(ài)德華·霍珀
帆船
查爾斯·席勒
帕克斯郡庫(kù)房?jī)?nèi)部
托馬斯·哈特·本頓
生機(jī)勃勃的橡樹(shù)
約瑟夫·艾伯斯
斯塔特隆
科隆大教堂
房屋速寫(xiě)
空曠的盡頭
街燈與房屋
紹爾蘭山的松樹(shù)林
弗蘭茲·克蘭
無(wú)題
杰克·比爾
肥沃的土地
克里斯托
象被捆起來(lái)的大廈
保羅·塞尚
盆花
奧迪隆·雷東
藍(lán)色瓶中的花卉
日本花瓶中繁盛的花朵
日本花瓶中的花朵
在長(zhǎng)頸瓶中的野花
皮埃爾·勃納爾
窗口
壁爐上的瓶花
亨利·馬蒂斯
畫(huà)室
有帽子的靜物畫(huà)
靜物（兩幅）
文森特·凡·高
瓶花速寫(xiě)兩幅
藤椅
高枝花
皮特·蒙德里安
菊花（兩幅）
巴勃羅·畢加索
瓶花
陽(yáng)臺(tái)——桌上的靜物
靜物
弗朗西絲·霍奇金斯
魚(yú)
米哈伊爾·符魯貝爾
床
亞力山大·庫(kù)普林
有蠟燭的靜物
伊·伊·尼萬(wàn)斯基
窗臺(tái)上的花朵
安寧闊夫
一張桌子和一把椅子
埃貢·席勒
有木槳的小船
費(fèi)爾南多·博泰羅
柜櫥
無(wú)名氏
桌上的帽子
萊奧納多·達(dá)·芬奇
馬與騎手
博納羅蒂·米開(kāi)朗基羅
馬的習(xí)作
阿爾布雷希特·丟勒
幼鹿的頭
兔子
雅各布·德·戈因
四匹馬的頭
弗蘭斯·斯奈德斯
豬頭習(xí)作（兩幅）
安東尼·凡·代克
馬的頭部與騎馬男子習(xí)作
彼得·保羅·魯本斯
獅子的習(xí)作
倫勃朗·哈爾門(mén)茨·凡·賴恩
臥獅
橫臥的獅子
雄獅
保羅斯·波特
兩頭豬
公牛習(xí)作
弗朗索瓦·布歇
雄雞的習(xí)作
歐仁·德拉克洛瓦
獅子的頭部
獅子習(xí)作
虎的習(xí)作
埃德加·德加
站立的馬（兩幅）
馬上騎師，左側(cè)圖
兩匹正在小跑的馬
行進(jìn)中的馬
克勞德·莫奈
牛的習(xí)作
亨利·德·吐魯斯一勞特累克
蘇格蘭場(chǎng)的警犬
賽馬騎手
約翰·麥卡倫·斯旺
兩頭豹
安東·布賴特
牛圈速寫(xiě)之
牛車
山羊
麥爾松
犬
亞歷山大·卡爾德
狗與母牛
文森特·凡·高
馬的速寫(xiě)兩幅
皮特·蒙德里安
牛棚中的牛
瓦連京·謝洛夫
雄獅
雄獅
狐貍
尼古拉·格里高萊斯庫(kù)
小牛
驢
公牛
列奧那多·巴斯金
鷲
小林古徑
鵜
勞拉·奈特
斑馬
矮馬與母象
亨利·摩爾
林邊的母羊和羊羔
路德維?！ずＲ蚶锵！s格尼凱爾
山貓
赫爾曼·帕爾默
大山貓
約瑟夫·艾伯斯
四只鵝
貓頭鷹習(xí)作之二
兩只貓頭鷹