歐洲招貼設(shè)計(jì)大師作品經(jīng)典（維姆·克勞威爾 中英文本）

　　克勞威爾一直傾向于“包豪斯”建筑派的設(shè)計(jì)風(fēng)格。這樣一種以工業(yè)和社會共同發(fā)展的嶄新“現(xiàn)代”世界的理念永遠(yuǎn)不會背棄他。特別是“包豪斯”的建筑師和設(shè)計(jì)師們，他們的工作創(chuàng)建了社會生活的具體元素，并激發(fā)了克勞威爾成為設(shè)計(jì)師的理想。作為一名設(shè)計(jì)師，克勞威爾很早就開始與瑞士一些著名大學(xué)接觸。他發(fā)現(xiàn)了卡爾·科斯特納、杰勒德·伊費(fèi)爾這樣令人鼓舞的對話伙伴（1952年、1953年他與后者共同工作了兩年之外）。從一開始，克勞威爾就被他們在印刷藝術(shù)中表現(xiàn)的理性因素強(qiáng)烈吸引，這種因素也逐漸廣為人知。從1954年到1956年，克勞威爾設(shè)計(jì)出范阿貝博物館所有的手冊和海報(bào)，放在一起可以很清楚地看出，這些作品構(gòu)成一個系列。他選擇Gill作為印刷字體，他喜歡它的形狀（Gill的每個字號都有單獨(dú)的刻版）。其深淺層次富于變化，與粗體到斜體等不同的外形結(jié)合，演繹出千萬種字形變化。這種字體滿足了排序游戲的需要。

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